一、明代文人对于女子服饰的审美趣味

　　在明代，“文人趣味”已经渗透到“女子服饰”这一生活层面之中，文人们心目中有其理想形象，并经常在诗文中加以描绘与议论。

　　服装配色强调淡雅，不喜浓艳色彩，这是第一个表现。 

　　将“红装”作为女子的代称是自古有之并沿用至今的习惯，从古至今，这类例证简直数不胜数。仅有唐一代的诗歌中，就可见“开箱验取石榴裙”的武媚娘武则天《如意娘》、 “一枝红艳露凝香”的杨贵妃李白《清平调》、“紫袖红弦月明中”的抚琴者白居易《夜筝》、“红绡带缓绿鬟低”的闺妇白居易《闺妇》、“血色罗裙翻酒污”的歌女白居易《琵琶行》等等，连狐狸精变为美女媚惑人，都是“头变云鬟面变妆，大尾曳作长红裳”白居易《古冢狐》，在诗歌中，这些身份各异女子的共同之处大约有两点，一是美丽，再就是均身着鲜艳的红色或相近颜色的衣裙。另外，诸如《步辇图》、《簪花仕女图》、《永泰公主墓壁画》、《阿斯塔那壁画》等当时写实的绘画和出土的实物资料中也证实了这一点，当时的女装确实以鲜艳的色彩为主流，除了红色，还有“染作江南春水色”的衣料白居易《缭绫》， “天寒翠袖薄”的佳人杜甫《佳人》等等，像“麻衣如雪一枝梅”武元衡《赠道者》的形象并非没有，但比较少见，而且这首点名是写女道士的诗歌最后还以“若到越溪逢越女，红莲池里白莲开”来突出主角的美，也从反面说明了当时红装的流行。  

小炕桌子小格窗，姐妹偶然诉衷肠

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页