此外，明代整个国家渐渐走向封闭，“女子无才便是德”、“主要任务是针黹纺缁”等论调也在社会中占据绝对主流，女性往往深居简出，生活得十分单调，相应地，服装式样趋于程式化，这种“程式”又进而成为文人们欣赏的对象，承载起他们的审美理想。

　　与很多文人作品中的思想恰恰相反，像《三言》、《二拍》等出自市井生活的文学作品时常告诉读者，小脚委实给人生活造成不便，而且摧残人性如《卖油郎独占花魁》等故事中的某些情节。倒也不必就此得出结论，中国历史上某个时期的文人都是变态，审美和生活原本不能完全划等号；但之所以形成这样的审美观，还是值得探究一番的。

　　首先是中国历史发展到明代，封建文化已经达到非常成熟的地步。在这一社会背景中，女性各方面都不能独立，依附于男性存在，自然形成了特别柔婉顺从的性格，再加上文人多为强势性别的社会角色，诗文中有将女性视作附庸的思想出现，不足为奇。因此，在文人笔下的女子服饰，并不能代表当时的社会潮流，更不能被看做是女性的审美趣味展示，只有在承载文人审美理想这一层面上，还是比较可信的，所以才会有那样的风貌。