一、要区别开釉下青花、釉下至釉中的凝聚斑和釉表面的铁锈斑三个不同现象和概念。

　　1、青花是钴料绘画的整体部分，附着于胎表。

　　2、凝聚斑是青花绘画中钴料和杂质浓缩的部分，即下渗入胎骨，又上渗入釉中，活动性最强。

　　3、铁锈斑是凝聚斑从釉中渗出釉表面，其中含有的以铁元素为主的杂质氧化形成的斑块。

　　二、青花、凝聚斑、和铁锈斑三者的关系

　　凝聚斑产于青花，铁锈斑产于凝聚斑，从三者对比来说，青花所占区域最大，凝聚斑区域居中，铁锈斑区域最小。青花分布在釉下，铁锈斑集中在釉上。凝聚斑在二者之间。

　　景德镇落马桥窑址出土的元青花碗残件标本，可明显的看出青花区域大，凝聚斑的区域居中，铁锈斑区域最小。青花分布在釉下胎表，铁锈斑集中在釉上表面，凝聚斑最活耀，浮动在青花和铁锈斑之间。

　　1、重点认识铁锈斑都有根。

　　铁锈斑一定是由凝聚斑凸起到釉中再浮出到釉面，内含的铁元素再氧化为铁锈斑。没有根的铁锈斑一定是人为作假的。

　　景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本放大图，看到活跃的凝聚斑上浮至釉面，其中的铁元素在釉表面形成铁锈斑。

　　元青花使用苏青料绘画，产生的凝聚斑使画面显得深沉、庄严、生动。但是凝聚斑浮出釉表形成铁锈斑，污染釉面，则是缺陷、疵点。是当时的工匠也不想产生的。在有些官用的精品大器上铁锈斑就很少。说明当时的工匠也在尽力避免铁锈斑产生的。

　　景德镇出土元青花残片标本，深沉的凝聚斑使画面显得更加庄严、生动。

　　苏青料富含高铁元素，在凝聚斑形成的地方也是铁元素等杂质最聚集的地方，凝聚斑的凸起和釉面的下陷，铁元素从凝聚斑中游离出来浮向釉面，形成釉面的黑褐色铁锈斑，污染了釉面。

　　现代仿古者或者用浓笔点染，或者向青料中添加铁元素，制作仿古铁锈斑。都是故意人为的。一个正在克服，一个故意制作，效果当然不同，这是区别二者的要害所在。