沈粲，生卒年不详，字民望，自号简庵，沈度弟。明永乐时，因善书，并由于沈度的关系， 自翰林待诏迁中书舍人擢侍读学士，进大理少卿，与沈度时称“大小学士”。他善楷、行、草诸体书，尤以草书见长，书法代表作品有楷行书《应制诗》、《草书千字文》等。沈粲的书法不同于沈度，所长偏于行、草书。但是，二人书法在更多方面仍呈现出共同点，除他们为取得当时书坛的魁首地位而各执一体的个人因素外，在沈粲书法中表现出的娴熟技法，以及用篆、隶笔法来丰富书法表现能力、增加艺术美感等方面，与沈度就没有多大区别了。他们都重视书法的法度，即使在“意多于法”的行、草书中，也力求表现应规入矩的规范。同时，他们都重视书法的外在美态，这种美是规矩中的静态美，是对一笔、一字、—篇精心营求出来的美。台阁体书法的主要特征虽然主要体现在楷书一体中，但于篆、隶、行、草堵体书也不无反映，而且在主要的表现特征上，与楷书是趋于一致的。因此，善草书的沈粲与善楷书的沈度能并称“二沈”，共同代表台阁体书法，绝不仅仅因为他们是兄弟的个人关系。五言古诗轴。

　　《书史会要》是中国第一部书学史传著作，明初陶宗仪著。陶宗仪，浙江黄岩人，明洪武时出任教官。书中所载三皇至宋代能书者计450入。卷一，三皇至秦；卷二，汉、三国；卷三，晋；卷四，宋、齐、梁、陈、北齐、隋；卷五，唐、五代；卷六，宋；卷七，元；卷八，辽、金外域；卷九，书法则，共9卷，另附补遗1卷，通篇摘采繁富，议论精当。另有《书史会要续编》，明代朱谋著。朱谋至字隐之，是献王朱权七世孙。此书体例仿陶宗仪《书史会要》，共1卷，采集明代书家颇为周详。

　　明代民间私家收藏古代书画的特点是：其一，在明代中期以后，随着城市经济的发展，古代书画愈来愈具有商品的价值，一方面使一些商人热中于此道，而成为著名的收藏家；另一方面又造成法书名画的收藏，很可能下传至第二代、第三代，而往往在第二代人手中即开始散出。比如韩存良、韩逢禧父子的递藏。聚散周期短，也是明代民间私家收藏盛行的一个原因。其二，明代中期以后，伴随着书画鉴藏活动的繁盛，又多有伪作书画的现象。从迄今掌握的一些文献或实物来看，文彭(文徵明长子)在当时可算是一个典型的人物。他不仅成为项元汴购藏书画时的掌眼人和买卖中介入，更有证据证明他伪作过古人的、其父的，当时名人的书法。而且，自从吴门书画兴起以后，文人书法类型的作品是社会上广为收集、购藏的重点对象，但一般的作坊是很难伪作出的，只有类似文彭一样的人才更有条件，这就是文徵明的子弟、门生，乃至再一代传人多有此类行径的原因。至明末，随着吴门书画的衰落和松江地区书画的兴起，盛行于苏州的伪作名人书画的风气，又易地而炽，出现徽州、南京、扬州等地书画交易和伪作书画的新势头。正因为明代书画收藏活动的这些特点，及伴随而产生的种种历史现象，所以对明代书法的鉴定，也有着不同于前代的独特而复杂的情况。

五言古诗轴

明

　　工世贞评沈粲草书曰：“行笔圆熟，章法尤精，足称宋南宫(指宋克)入室”。实际上，沈粲书法中已远无宋克高古之趣，而是圆熟之中透露出妩媚之态。

草书千字文(局部)

明

　　此幅作品力求书法的外在美态，而寓规矩于其中，是作者精心营求的结果。

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