唐代官印中书省之印，青铜，鼻钮　　隋唐以来的印章，虽然仍具秦篆风范，但其风格与秦汉印完全不同。这一时期的官印（摹印篆）以标准小篆为宗，篆法圆劲朴茂，行刀自然流畅，体势为自由，显得拙朴生动。私印（摹印篆），则巧拙飄逸，弯曲流动。唐初，太宗李世民吸取隋亡的教训，十分重视教化，提倡学习书法。唐代书法强调严谨的法度，于是李阳冰创制了“铁线篆”，结体匀称规整，线条工细劲健，笔势圆转流畅，婉丽娟秀中透出高雅的气质。宋代篆书多宗法李阳冰，无新意。官私印（摹印篆）则脱离秦篆之体，出现屈曲折叠，平均布满印面的九叠篆。宋代文人印容纳了大篆、小篆、摹印篆，比九叠篆为主的官印丰富得多。
　　唐宋时期印章有以下主要特点：首先是印章的凭信功能得到进一步强化，为了使钤盖在纸、帛文书上的印记更加清晰可识，官私印均大量采用朱文形式，以求其清楚、醒目；其次，印面比前代更加扩大了，为避免印文结构上的松散，常采用笔画盘曲折叠之法，以便使印文排得均匀、齐整。隋唐官印尚线条流动，到了宋、金时代，竟形成了一种以小篆文字为基础而一概笔画折叠盘曲之法的“九叠文”入印，形成了过分夸张和变形的官印样式。自宋代开始，还形成了一种以个人名号花写而制成的“花押印”，目的是使他人对自己的签押凭信不易模仿。唐、宋时，由于官方的限制，印章制作，渐趋寂寞。唐代官印形体加大，和私印“分道扬镳”，私印的铸作受到了影响。宋代大中祥符五年，官方曾经禁铸私印，并规定私印只能用木雕刻，面积不过方寸，所以唐、宋时期私印流传很少。
　　但另一方面，唐、宋的书画艺术却发展起来，不少名家把印章用于书画，出现了收藏鉴赏印。此印多用于钤盖书画文物之用。它兴于唐而盛于宋。唐太宗有“贞观”，玄宗有“开元”，宋徽宗有“宣和”，皆用于御藏书画。收藏类印多加“收藏”、“珍藏”、“藏书”、“藏画”、“珍玩”、“密玩”、“图书”等字样。鉴赏类多加“鉴赏”、“珍赏”、“清赏”、“心赏”、“过目”、“眼福”等字样。校订类印多加“校订”、“考定”、“审定”、“鉴定”等字样。唐代张彦远在《历代名画记》中就记述了晋到唐钤于书画上的印有54枚。褚遂良在摹《兰亭帖》上用了“褚氏”小印。僧怀素用汉代“军司马印”钤在得意的书法作品上。皇帝欣赏过的书画，也要盖上“御览”等印章。诗人陆龟蒙在《题印囊》诗中说：“鹊衔龟顾妙无余，不爱封侯爱石渠。应笑休文过万卷，至今谁道沈家书。”他认为印章艺术的妙趣，胜过沈约（字休文）的书。著名诗人皮日休和诗，道：“金篆方圆一寸余，可怜银艾（指官印）未思渠。不知夫子（指陆龟蒙）将心印，印破人间万卷书。”文人雅士们对印章的欣赏，兴趣日益浓厚。唐代赫赫有名的宰相李泌，刻有最早的斋馆印“端居室”。
　　收藏鉴赏印开“文人治印”的先河，表明印章艺术从实用变迁为鉴赏，向篆刻艺术过渡发展。但那时这种艺术创作只是个人雅玩，因此这类作品流传下来的也不多，艺术成就远没超越战国、秦、汉三代。


    《人民日报海外版》 (2006年01月27日 第十五版)

　　唐代官印契丹节度使印，铜鎏金，狮钮

　　北宋禁军官印“神卫左第四军第二指挥第五都记”铜印

　　唐宋名人印真卿印、张同之印（青铜，方坛钮）

　　李泌刻中国最早的斋馆印———“端居室”

　　唐代韩干创作的“照夜白图”盖满了收藏鉴赏印，使这幅名画“流传有绪”。