他对汉印独有所钟，功夫下得最深，篆刻尽得汉印真髓，偶以汉篆参以秦篆入印，求其神形兼备，光洁圆浑，用刀渊静润秀、温文尔雅，精细之处见情趣，反对从剥蚀中来临摹汉印。朱文线条交叉处留有粗圆的榫接点，白文善以并笔增加印面的虚实呼应，得雍容平和、纯正规整和堂皇醇厚之美。笪重光在《书筏》中评其篆刻“画能如金刀之割尽，白始如玉尺之量齐。”

　　汪关的篆刻特点：追溯汉法，布局严谨，纯净典雅，刀法流畅，富有凝炼之美，对后世影响巨大。他篆刻白文刻意仿汉，规矩工稳，恬静秀美，在工稳中再现汉印自然的情趣，在精严下汰去雕饰之气，成功地运用印文的并笔、破边手段，发展了篆刻技法；他以冲刀治印，直追秦汉铸印，印风明快，刀法稳实，布局谨严，章法工稳停匀而富有变化。明末印学大家周亮工把文彭以后的篆刻家分为“猛利”和“和平”两派，推何震为“猛利”派的代表人物，推汪关为“和平”派的代表人物，可见其当时的名望。汪关在印坛独树一帜，主创了明代篆刻主要流派之一：娄东派（即扬州派）。他的印作，品位高雅，内蕴深厚，构造精巧。一时名公巨卿、山人墨客之印，咸出其手。当时著名的书画家董其昌、王时敏、文震孟、恽本初、归昌世、李流芳、程孟阳、侯同曾、毛晋、钱谦益、赵文俶等人所用的印，多由汪关亲手篆刻。明末清初的归昌世、甘旸、沈世和、林皋、巴慰祖等篆刻名家都深受其艺风影响。

　　汪关的篆刻创作主要在明万历年间，与篆刻家朱简约处同一时期，然而二人印风却截然不同。朱简运用“切刀”法、作品以险峭写意见长；汪关则运用“冲刀”法，作品以妍雅精严擅美。“切刀”是指刀柄在一起一伏的连续动作下，一个刀痕连一个刀痕地连缀而成，所以运用这种刀法会使长线条形成锯齿之状，所刻文字因其前后衔接的恰当而浑然天成。所谓“冲刀”，是指刀角入石后，按一定的方向运刀冲进，要求指与腕密切配合，犹如“以刀代笔”。汪关刻“子孙非我有，委蜕而已矣”印款，为明代印人首创以双刀（指先在石章写上款字，然后依墨下刀，每一笔都是双面用刀）冲刀刻隶书。朱简、汪关二人于当时印坛，各领风骚，在篆刻史上留下了光彩的一页。汪关用刀方法是，印作工整朴茂、空灵含蓄，正是由他在用刀技法上的大胆革新，使切刀、冲刀两法成为后世治印的两类最基本的运刀技法。

　　他著有《宝印斋印式》三卷：一卷为自藏古印，二卷为自镌印作。书画篆刻名家李流芳为之序。汪关印作不少，但流传至今的已凤毛麟角。

“子孙非我有，委蜕而已矣”印

天如印

“春水船”印

“七十二峰阁”印

王节之印

史官张溥印