沈凤（公元１６８５－１７５５年），江苏江阴人，字凡民，号凡翁、谦斋、桐君，别号补萝外史、补萝散人。他虬髯貌古，广额方颐，人称古君子。沈凤长于金石，兼善书画，自谓“生平篆刻第一，画次之，字又次之”。其艺术成就的取得，不仅由于天赋甚高，而且得益于清代“以书法冠海内”的著名书法家王澍的教诲。沈凤幼年即喜篆刻，但因家贫不能得到金石文字印谱等资料。１６岁那年，家中遭逢火灾，以至一无所有。沈凤１９岁拜王澍为师，博学精鉴，精通六法。当时王澍在淮安富户程氏家坐馆，沈凤伺候其侧。程氏富甲一方，又喜好古董，故罗致许多碑碣彝器、晋唐真迹，沈凤得以纵观临摹，大开眼界。王氏又授以八法源流，使沈凤业精而学博。沈凤此时刻画金石，古丽精峭，技艺日进。此后，沈凤曾四至北京，一游酒泉，每到一地，必搜访古今名迹而归，前后得数百种金石文字。他勤于篆刻，所至之处，公卿名流，闻其大名，争袖玉石，求其奏刀。沈凤有求必应，印作得以在公卿间流传，名声益振。

“补萝散人”印

　　沈凤轻仕途重艺术。乾隆二年（１７３７年）５０余岁才署江宁南捕通判，后又任宣城、灵璧、舒城、建德、盱眙、泾县等地知县。但他不喜吏事，主要精力都用在钻研艺术上。每出行服饰萧然，但马车满载册籍图卷炉研等物，以备不时之需。他有时还在公堂上伸纸泼墨。任宣城县令时曾审讯一窃鸡者，边审边为窃贼画像以耻之，贼旁画了几只鸡，皆显畏窃欲飞之状。人观之，笑以为神。

　　沈凤善山水，多用干笔，潇洒纵逸，志取倪瓒画风。尝临倪瓒小幅，鉴者莫辨。传世作品有乾隆十一年作《山水图册》、十二年作《临黄鹤山樵秋山萧寺图》轴，著录于《中国书画家印鉴款识》；还有乾隆十六年作仿《倪云林平林远帕图》，录于《金石家画第一集》；乾隆十八年作《竹麓隐居图》轴，现藏常州市博物馆；乾隆十九年作《题李睛江梅花卷》图，录于《百梅集》。

　　沈凤晚年于金陵养病，与隐居随园的袁枚及名列扬州八怪的李方膺交好。３人过从甚密，时时由袁枚做东，酒酣耳热，说古论今，十分投机；又经常结伴出游，观者称之为“三仙出洞”。沈凤与袁枚关系尤密，乃随园座上客。郑板桥有首绝句推崇沈凤：“政绩优游便出奇，不须峭削合时宜，良苗也怕惊雷电，扇得和风好好吹。”此时沈凤因年老力衰，已不肯刻石作画，只肯写字。于是袁枚请其题写随园匾额。两江总督尹继善过访随园，见处处是沈凤书法，乃笑曰：“何满山皆沈凤书耶？”

　　沈凤尽管当过官，艺术造诣颇深，但性格廉静谨厚，不懂敛财。晚年生活极为贫困，甚至“卒前数月，贫不能具膳”。乾隆二十年沈凤卒，享年７１岁，葬于金陵南门外汤家洼。袁枚叹其晚景凄凉，赞其遗墨珍贵，作《哭沈补萝》诗云：“垂死交情秋握手，半生家难老传餐。谁云遗墨千年贵，我是同时得已难。”

　　沈凤著有《廉斋印谱》二卷。《廉斋印谱》真迹，近年才在江阴民间显现。这本印谱由江阴收藏爱好者周先生珍藏，为雍正戊申钤印本，内有８５方全朱砂印，篆刻技艺十分精湛，对于研究沈凤印章流派和艺术思想，具有很高的价值。在这部印谱中有白文隶书“谦”，真书“三哥”，“不识六与七”等印。隶书与真书入印，宋元间虽有发现，但不为篆刻家普遍运用，沈凤算是打破旧学成规的一位印学家了。

　　此外篆刻中的“四灵”印是要高手才能刻得生动古朴，沈凤也刻制有“四灵”印。在这部印谱中，还有一些象形印，是在他以前的篆刻家颇少涉猎的。汉印中虽然有各种肖形印，但不似他所刻的范围广大。其印谱中有虎形、双鱼一雁、双雁一鱼、朱文双鱼，可能因为双鱼象征吉祥，而他也有“芙蓉江上渔者”的别号罢。总之，沈凤的自刻印有多姿多彩的形式，数量亦甚丰富，这是他和其他印人不同之处。（《人民日报海外版》 ( 2007-06-22 第15版 )）

纸窗竹屋　灯火青熒

“补萝外史”印

沈凤私印

凤印

结欢少年场

仁者寿