沈周（公元1427—1509年）明代杰出画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周是吴门派宗师，在画史上影响深远，与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。
沈周于黄公望用功颇深，六十一岁中秋摹此山居图，六十二岁曾仿黄大痴富春图轴及临黄公望深山曲邬图卷，六十五岁作仿一峰小幛，六十八岁又仿大痴山水图轴。可见沈周六十以后，颇得黄公望作品之妙理。据山卷跋所言，此卷成于六十一岁之中秋，富寿山居图原为沈周所藏，周请题于人，遂为其子吞没，友人子后将之出售，而沈周又因贫无法复出资购得，故写成此卷，以为追念。且自以为“以意貌之，物造失真」临纸惘然。
故宫富春山居图有无用师，子明二本，无用师本前段因吴冏卿临终付火，残破而割裂。沈周藏有此卷时应属完整。全图布局大致雷同，然树法沈周更为苍厚，然由于用笔转缓，且时见脱落，有宋人意趣，却不如黄公望之连腕虚灵，婉转流畅。原本为水墨，此本为设色，原作远山用笔枯淡，以点叶簇成云气，而沈周此本中则加强烘托，景的浓淡深远，更能得自然真意，且沈周善用秃笔，笔趣自然不同，故虽云摹仿，实仅参考原画之章法与精神，表达后已是沈周自家的面貌了。
《仿黄公望宫寿山居图卷（局部1）》
沈周
弘治二年，也即沈周六十二岁夏日，富春山居图为苏州节推樊舜所得，周并为之题识。
（一）为图中松林亭子部份，三松并立，左右分枝均匀，而别作一松斜出。亭内一高士，正俯首观赏江畔鹅群，原图高士着帽，作回首观望状，由鹅鸭数量甚众，沈周凭记忆写来，故不尽然相同。然图远处坡岸低小，沈本则更为壮阔。
（二）为全卷起首，木桥连接山道，道绕山后出，可达左侧村舍。山作矾头，树均用米点，屋舍皆见于坡下之密林中。左侧一高士扶杖行于江岸，一坡陡起，枯柳杂树出于林端，水榭旁更有木桥通往另一沙洲。
（三）中又见主峰，山脚合抱处为水湾，湾内层舍栉比，密林处处。皴线之圆润淳厚，与原图极相近。近景诸树姿态与点法各各不一，较原图更富变化。与溪水相隔处另作一山，近处作古松两株，突兀巍耸，山腰林木前后掩映，与云雾显晦之远山，更显得一片朦胧。左侧古木危岩下作一山亭，后有一峰峭起。
（四）亭子部份，前后别见钓艇，亭左有平坡，树均苍郁。山后峰头连起，直向远处伸出。山脚以笔横皴，并以直点摔作密林。图左为江面开阔处，平台深洼处为林木或枯或荣，高低错落甚见风致情韵。
（五）原图于右首二舟上侧，作小桥通连沙洲，此处将坡岸连接，更为紧凑。洲上人家，微露于林间，一人方持杖渡桥前来。近处出高峰，山石和水直皴，水畔更轻笔皴成水波。山脚处作密林，更画一人行于水畔。左侧坡岸林木，为原图所缺，此则有山路，可通岩间山道，以示未尽之意。
原图苔点不多，且有用笔直下点成者，笔较枯渴，不若石老之紧挺及用墨之混成。
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