这是一幅唐寅师事周臣而尽得其法的作品，周臣功力极深厚，树石法则却为甫宋院体所拘束，唐寅近学沈周，远攻李唐及马夏，得笔墨遗诸，更能渗以元人造境之意匠，故书卷气溢于画外，实非周臣所能梦见。
1图自右幅起，长松三株，一直二斜，相互交错，青丹枫树各一，插映于松荫空罅处，左松的倾斜攒峨，正有使观者之观赏，由而引导前行之意。皴山用中锋勾，起笔成钉头向左右横趯，又不甚粗率，近李唐万壑松风，然湿笔甚多，为南宋院画之特色，也即周臣的法则。
2图为一高士掉舟罢钓前来，水波粼粼，碧波浩渺，置身其间，见枫红逐浪，真如同羲皇上人。
3、4图有一平波起于溪上，右侧垂柳伸引，茅屋五间，自成院落，而槐榆等杂树，绕屋杂生。主客堂上坐而对茗，童于厨下正整盘勺，以侍远客。石块用重墨，笔法老硬，皴笔间微露空白，以表石面。土质地用墨作淡皴，引水渍出，较得柔和之意。
《溪山渔隐图》
唐寅
5、6图在茅屋尽处，陡起高岩，用笔峻拔。近岩上作三树，二株为夹叶，一作介字点。右染赭绿，左为丹枫，秋深叶凋，但见落红点点，随波上下。枫下泊渔舟二，一回面横笛而吹，曲一足，一足濯于水中，旁置酒具。另一人枕书卷，拍掌击节为和，舟后岩石凹处，一道细泉逐岩而下，水浪沸腾。石岩皴笔，近老皴中见擦，极富质感。远者水墨较多，接染后混沌一片。近树之枝桠挺屈，山岩皴笔明暗变幻之奥妙，可称许为全卷技法最为成熟者。
7、8图于岩后出一平坡，水榭数间，以木桥和回廊相通，依偎于山谷间。一高士携童自岩后山道出，若正来访。水榭间一高士正凭栏凝望，观赏钓鱼。近景作石数块，杂树低桠，秋意尽脱，正散见于岩头溪旁。岩石亮处的淡墨轻拂，暗处黯黑。和水墨作远石，秀润中不失厚重之趣。
9、10图为尾段，以钓艇为主，一长者持竿危坐于船首，神态端凝，若冥思状，似意在道的探求而不在得鱼。后景作茅亭，岩头作古树三株，绕溪而生。岩后一望无际，得浩渺之意。
唐寅远溯刘李马远，附马远钓艇一图，人物线条故较柔顺，劲利则如一。钓艇的线条挺直有力，不难看出两者间密切的关系。
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