按：苏庚春先生所著文章中最精彩也是最具史料与艺术价值的部分乃其随手所写之笔记，其中大多为其亲历。为便于阅读，现征得苏先生同意，笔者将其分门别类，按内容主题分别加上小题目，并对个别结构作了调整，特此说明。

——辛巳孟夏朱万章谨识

徐悲鸿与任伯年

　　徐悲鸿（1895-1953）大师一生都崇拜海上画家任伯年（1840－1895），他自说是任伯年的后身，因任伯年死的那天正好就是徐悲鸿出生之日。任伯年五十八岁去世，而徐悲鸿也是活了五十八岁，这真是非常巧合的一件事。

　　徐悲鸿喜收任伯年的作品，但没有钱（当时徐悲鸿不卖画，生活拮据），见到任伯年的画就拿自己的画和人家交换，初时是用三、四张换一张，后来逐渐的就减少了，到最后是一张换一张了。

　　徐悲鸿说任伯年绘画的最精彩处，是在描绘对象嘴和脚的刻画，都有独到之处，特点是挺拔有力。

　　徐悲鸿后来还专门编写了任伯年的年谱（参见《朵云》），并写过关于任伯年的文章。

任伯年的题款

　　任伯年，名颐。这个"颐"字能代表早年和晚年。早年的"颐"字写得繁，晚年则写得较简。落同治年干的是早年，落光绪年干的是其晚年作品。

康有为不书扇

　　南海康有为（1858-1927年）是近代书法家，他的作品传世甚夥，但没有扇面传世，人问其故，他说写了的扇子有人拿着去厕所，因怕熏臭，为此不给人写扇子。

画家姓名趣谈

　　现代画家谢稚柳（1910-1997年）一生崇敬明代陈老莲（陈洪绶），其名"谢稚柳"可对"陈老莲"；又有山东一位画家因慕齐白石大师之名，他自起一名字叫鲁赤水，"齐白石"对"鲁赤水"，也是绝对。

张大千二三事

　　我幼年时在北京与张大千同住在一条胡同（桐梓胡同），张大千排行八，人官称"八爷"、"八老师"。他与家父苏永乾*是好友，曾写一张纸条叫我到一人家取东西，记得大意是：绍介庚春世兄前去您府取明画……。我看了条子后问八老师，"介绍"二字您怎么写颠倒了，我这么小您怎么称我为"世兄"？他说，"介绍"和"绍介"两词可以通用，"世兄"其实就是侄子辈。

　　张大千曾专门派人收购绢本的古画，价格比较便宜（当时大约十块钱左右），他说如果这之中收到一张宋画，那就值了（因宋画多为绢本）；他还专门搜集旧裱装的"废料"（不用的裱边、残绢、纸等），以供不时之需。

　　*苏永乾（1888-1963）字惕天，自幼随舅父张氏习书画鉴定，曾于北京琉璃厂设贞古斋书画铺。凡经其过眼书画之佳作者，多钤"小雪浪斋经眼"朱文长方印。其弟子名樊文通（字君达）者，与苏同为河北深县人，长于书画鉴定，凡经手书画，如喜爱者，则钤"同寿"、"博陵生"二印。

齐白石的印

　　齐白石（1864-1957年）到了晚年（八十岁），名气更大了，市上假他画的人很多，他花钱制了一颗钢印，一般钤在画的下端。这事他一般不对人说。

　　齐白石有一方印，印文曰："王樊先去天留齐大作晨星"。"王"为王闿运，"樊"为樊增祥，这两人都是齐白石的老师。

关于蒯寿枢

　　著名鉴藏家蒯寿枢又名若木，北京人，我曾见过他。凡经他收藏的书画，大多钤朱文长方印"礼乡府君遗物"和"蒯寿枢家珍藏"，而且两方印多同时钤。

近代画苑杂识（下）

齐白石的人物

　　 齐白石一生画过各种题材的画，但他自己和别人说，实际上我的人物画得最好，最传神，因为我是画人物出生的。

吴昌硕的署名

　　 吴昌硕三十七岁时学画，自称是五十岁学画，这是说他在五十岁以前没有能画好，是自谦之辞。

　　 另外，他在五十岁以前署名“俊”，自五十一岁以后则署名“俊卿”，约至六十九岁以后，就一直落款为“昌硕”了。

俞樾之名

　　学者、书法家俞曲园名樾，所署名之“樾”字，乃用十个圈组成，故有“俞十圈”之谓。

任伯年的画

　　任伯年，名颐，号小楼。他早年非常崇拜清代人物画家费丹旭（字小楼），故号小楼。他的作品以人物为第一，花鸟第二，山水第三。鉴定他的画，如果是花鸟，要看鸟的嘴和爪，俊俏有力的才是真的，否则多为学生代笔。

绘画“伤神”

　　古代绘画，经过不断装璜，画上的颜色有的会脱落，这种叫做“伤神”。北京有二位画家，一名刘少侯，一名金振之，他们俩人能把这种已伤神的画修整好，而且技术是相当高超的。