五代十国铜镜造型主要有圆形、葵花形，亦有方形和方形委角的。纹饰除四灵八卦纹外，尚有花鸟纹和花朵纹图案。一般铜镜为素面，有的镜上铸有吉祥语或作坊铸工名。
　　宋镜造型仍继承唐代多样化的风格，并创出了一些新式样。纽制变小，纽弓窄而孔显大，纽顶趋平。无纽座、圆纽座和花瓣纽座居多。镜缘主要有两种：一种较宽，里厚向外缓坡；另一种为窄边，比较方正。带柄镜的镜缘与镜柄的凸边连成一气。宋镜大致自北宋政和年间开始出现铭文，铭文绝大多数为商标铭记，多置于镜纽一侧的方格内。
　　辽代铜镜在形制上，主要有圆形、“亚”字形和葵花形，此外还有八角形。在纹饰上，主要有双鱼纹、八卦纹、童子戏花纹、荷花纹、连钱纹和牡丹龟背纹等。辽镜上也见有吉祥语句，不仅有汉字，还有契丹字。
　　金镜造型常见的主要有圆形、菱花形和带柄镜等。镜纽以圆纽为多，纽上部较尖，尖顶为平面。镜缘多外薄里厚，与宋镜特征相仿。区别于其他时代铜镜的特征是：在圆形镜边缘内侧常铸有一个二层台，二层台有宽有窄，宽者上面多饰有花纹或铸有铭文。金代铜镜铭文意义渐乏趣味，偏重实用，惟有特殊情况，则为阴刻、边刻、地名、官名。
　　元代铜镜一般可以说是“粗者甚粗，精者颇精”。式样较少，除流行的圆形和圆形带柄镜外，早期常见的还有菱花形和葵花形镜，与金镜不同，它仍保留着宋镜六分法的形制。元镜镜缘多为素宽缘，里厚外薄，里直外坡。镜纽多为半圆形纽，较之宋金时期的镜纽要大。纽座主要有方形和圆形纽座两种。另外，无纽座铜镜此时仍占有很大比例。元镜纹饰有浅浮雕和浮雕两种。元代前期铜镜均无铭文，后期铭文内容也较简单，纪年铭文多绕纽配置。

　　明代仿古铜镜的铅质 比宋，金好，质细，表面多呈灰白色，但无汉唐铜镜的那种光泽。仿制的唐镜多有铭文，内区大于外区；而宋代仿制铜镜则正好相反。明代仿制的唐镜镜纽，比宋仿要大；纽顶多磨平，这是因为铸造时铜汁从此孔道流入，冷却后需打磨才能平整。唐以前铜镜纽绝无平顶，当时铜汁从范边流入范内。铸造方法的变更，为我们提供了断代的依据。明代仿汉唐铜镜，有的在装饰上明显具有本时代的特征。如明仿昭明镜的形制，却去掉纹饰变为素镜，再于纽至边缘的区间铸以铭文；仿唐重轮镜往往将中间的弦纹移到镜子的边缘，以便于内区铸以醒目的铭文；仿唐素圆镜上也多添铸铭文。清代仿制铜镜比明代还要精细，而且数量增多，并首次出现了宫廷仿制的铜镜。乾隆年间，宫廷内务府造办处照本仿制了一批汉唐铜镜，主要有仿汉“鸟兽规矩纹镜”、“八乳禽兽纹镜”；仿隋“十二辰镜”；仿唐“瑞兽鸾鸟镜”、“四神规矩纹镜”、“双鸾纹镜”、“盘龙纹镜”。清官仿制的铜镜，铜质为铅灰色，镜正面多仍可光亮鉴人。民间仿制的铜镜，铜质则为白中闪黄。清仿铜镜，特别是宫廷仿制的铜镜，多照本模仿古镜，大体与原器整体造型一致，但棱角分明，厚重压手。清仿铜镜只重形似，而在装饰上，常常添枝加叶或随意变化。如仿汉铜镜，不仅镜体加厚许多， 而且镜纽铸成很小的鼻纽，图案纹饰变形、走样，实际已流于不伦不类。

宝相花葵花镜
唐
直径20.5厘米

　　此镜呈八瓣葵花形，圆纽，莲花瓣纽座．纽外围枝叶连接环绕成圈，并由枝蔓引出八朵宝相花环绕其外。花分两种，或怒放、或初绽，均为重瓣。出土于陕西西安东郊，陕西历史博物馆藏。

狻猊葡萄镜
唐
直径23.9厘米

　　此镜为狻猊纽，内区有8只狻猊作各种姿态，隙间饰葡萄纹。外区有飞禽7只，狻猊3对，上下饰葡萄及枝叶纹。镜缘饰重瓣花。此镜纹饰交错，极其富丽。现藏于上海博物馆。

真子飞霜纹铜镜
唐

　　内区以纽为中心，左侧竹林前一人坐着弹琴，右侧一鸾凤闻琴声起舞。“真子”即真孝子简称，“飞霜’是古琴曲调十二操之一履霜操的别称，纹饰是西周尹伯奇放逐于野的喻意。

海船纹铜镜
宋
17.3×0.6厘米

　　此镜的边沿是八瓣菱花形，镜背面布满了海浪波涛的纹样，一艘海船扬帆行驶，船头、船尾的人物清晰可见。这说明宋代海外交通贸易在当时占有重要地位，表达了人们对航海中平安顺利的企盼。

菊花纹镜
辽
直径9.85厘米

　　此镜圆纽，镜背呈菊花形，花瓣叠压旋转，极富动感。其中一花瓣上有金代刻款“济州录司官”及花押。

双鱼纹铜镜
金

　　女真人祖地多河流，双鱼铜镜是深受女真人喜爱而具有民族特色的用品。此镜圆纽，纽外两条鱼在水中翻滚游动。鱼张口吐泡，目圆睁，鳞纹清晰，侧身摆尾，形象生动逼真。镜背满布线条流畅细密酌水波纹，双鱼出没于其中，显示出浓厚的自然情趣。

宣德吴邦佐造双龙镜
明
直径21厘米

　　此镜圆纽，无纽座。双龙夹纽对峙，口对纽珠，昂首盘曲。隙间饰4朵祥云。纽上方有铭文“大明宣德年制”六字，纽下长方栏内有铭文“工部监造吴邦佐”七字。双重三角缘。镜体厚重，制作规整。现藏于中国历史博物馆。

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