1965年八一电影制片厂摄制 黑白 10本

编剧：任旭东、潘云山、王俊益

导演：任旭东

摄影：杨光远

美术：商荣光、方绪智

作曲：傅庚辰

录音：侯申康

主演：朱龙广（高传宝）、王炳彧（高老忠）、张勇手（赵平原）、朱启（崔连长）、刘秀杰（林霞）、王孝忠（山田）、刘江（汤丙会）

1942年5月，日本侵略者在冀中抗日根据地开始实行所谓点、线、沟、墙的堡垒政策，企图把农村抗日根据地置于他们的控制之下。冀中平原抗日根据地的人民，在中国共产党的领导下，创造了消灭敌人，保存自己的地道战，同日本侵略者展开了英勇顽强的斗争。

高家庄人民在党支部书记高老忠、民兵队长高传宝的带领下，把土洞、地窖改造成了几家相通的多口地道。一天夜里，黑风口的日本鬼子偷偷包围了村子，阴谋血洗高家庄。高老忠去查岗时，在街上发现了敌人，他迎着敌人的刀枪，敲响了古钟。乡亲们闻声安全地躲进了地道，高老忠却英勇地牺牲了。

日本鬼子山田和敌伪军官汤丙会，恼羞成怒，下令“挖地三尺，也要把他们掏出来！”村里的地道在日伪军的挖掘下遭到破坏，万分危急关头，区长赵平原带领区小队和民兵赶到高家庄，粉碎了敌人的“驻屯清剿”行动。

在这次战斗中，暴露了多口地道只能藏身，而不能主动袭击敌人的缺点。高老忠牺牲后，高传宝承担起领导高家庄人民坚持敌后斗争的重担。他学习了毛主席的《论持久战》之后，受到很大的启发，和战友们一起总结了地道斗争的经验，明白了只有更多地消灭敌人，才能更好地保存自己，保存自己是为了更有效地消灭敌人的辩证关系，把“只能藏身，不能打”的地道，改造成了既能主动袭击敌人、消灭敌人，又可以藏身的战斗地道。

第二年初夏，特务假扮成我武工队混进了高家庄。高传宝识破了敌人的鬼把戏，将计就计利用战斗地道的翻口打死了两个特务，并配合区武工队消灭了全部敌人。接着，日军纠集了几个据点的人马来进行报复，高家庄人民利用村落地道、户户相通地道、地堡、陷阱，地雷、手榴弹、土枪、土炮，打了一个漂亮的胜仗，显示了地道战的威力。

取得胜利之后，他们总结了地道战的经验，使地道由村内发展到野外，变防御地道为进攻地道。我抗日边区联防会议决定利用地道围困敌人，把黑风口据点的敌人引出来，以“围点打援”的战术消灭敌人。但狡猾的日本山田队长，却以偷袭高家庄解西平之围的战术，企图强占高家庄。高家庄地道再次显示了它的威力，女民兵利用地道的机关设施消灭了钻进地道的敌人。当夜，主力部队、地方部队和民兵一起，从地上地下打进黑风口，拔掉了敌人的据点，又消灭了在野外的敌人，高传宝活捉了日本山田队长，给了日本侵略者狠狠的一击。

《地道战》曾经是一部在中国几乎家喻户晓的影片。据统计， 10年期间它累计创下了18亿人次的观众纪录，比今天整个中国的人口还要多，堪称中国电影之最。

《地道战》原本是作为军事教育片拍摄的，但与当时八一厂拍摄的大多数“军教片”不同的是它带有完整的故事情节。并且将丰富多彩的革命战争史实，形象鲜明的英雄人物，成功地糅合在一起，在情节的推进中，既向观众阐明了地道战的发展过程及其战术，又展现了抗日军民的英雄主义精神。

地道战在冀中平原打响不是偶然的。抗日战争时期，日本侵略者用野蛮血腥的烧光、杀光、抢光的“三光”政策洗劫了冀中平原，又在冀中的八千多个村庄、六万多平方公里的土地上，建立了一千七百多个据点，修筑了七千五百多公里的公路，挖了四千多公里的交通沟，把整个冀中根据地分割成两千多块，每一块都处在日伪军严密的火力网封锁之下。本就是无险可守的平原地区，现在几乎都裸露在敌人的眼皮底下了。冀中军民在这种被动、劣势的情况下，创造性地发明了地道战，最终变被动为主动。影片的创作者们没有呆板地介绍地道战的三个不同发展阶段，即隐蔽地道——战斗地道——村村相通的联防地道，而更注重战斗形式特殊性中的趣味性和故事情节的生动性，使这部介绍战略战术的军事教育片很有观赏性。

影片在敌方形象的塑造上也颇有特点，充分表现敌人的狡诈和在战术上的“高招”，从反面衬托了我冀中军民的勇敢和智慧，在战略战术上胜敌一筹。片中王孝忠扮演的日本鬼子和刘江扮演的伪军汤司令，两个反面人物也给观众留下深刻印象。片中的主题歌和插曲采用了河北梆子及河北民歌素材，旋律优美，很有特色，在观众中广泛流传。