1985年西安电影制片厂出摄制彩色 10本

根据贾平凹小说《鸡窝洼人家》改编

改编：颜学恕、竹子

导演：颜学恕

摄影：米家庆

美术：李行震

作曲：许友夫

录音：李岚华

剪辑：薛效强

主演：杜原（禾禾）、岳红（桂兰）、辛明（灰灰）、徐守莉（秋绒）、谭希和（二水）

在秦岭深处一个叫鸡窝洼的小山村里，住着这样两户人家：一家的男主人叫灰灰，满足于衣食温饱，只有一件事不称心，就是妻子桂兰不能生育；另一家的男主人叫禾禾，是个在山外见过世面的年轻人，他不安于务农种庄稼，但烧窑、养鱼、卖豆腐……折腾了不少事，却都失败了。妻子秋绒受不了他的“瞎折腾”，和他离了婚，孤儿寡母地过活，光棍二水时不长来给秋绒献殷勤。

桂兰喜欢听禾禾讲山外世界的新鲜事，也很同情禾禾与秋绒离婚后两人的艰难生活境况，处处帮助他们，并劝他们破镜重圆。可秋绒对这个不守本份的禾禾伤透了心，不肯复婚。禾禾在山里搞不出明堂，只得到山外去找出路。

灰灰如同过去一样把秋绒当弟媳对待，全心全意地帮她经营庄稼。他尤其喜欢秋绒的孩子栓栓，内心深感秋绒才是真正的贤妻良母。

禾禾从外面回来了，想劝灰灰跟他搭伙在村子后山放养柞蚕，可灰灰坚决不干，禾禾只得自己干起来，二水也加入进来一起干。

桂兰同情禾禾经济上的困难，把自己的80元私房钱借给禾禾，还经常给禾禾送饭，帮他在后山哄赶鸟雀。这些事引起村里一些人的闲言碎语，传到灰灰耳朵里，灰灰很气恼。

正在柞蚕丰收在望的欣喜之际，一场鸦害把柞蚕吃得干干净净，这给了禾禾沉重的打击。秋绒送来一筐鸡蛋安慰禾禾，禾禾与秋绒又重归于好。禾禾想让秋绒拿出钱，支持他再干一次。秋绒终于看清禾禾的“野心”难改，就又和他分手了。

禾禾走投无路，只得进城打零工，吃饭时喝闷酒，醉倒在街头。桂兰放心不下，追到了城里。这下她才开了眼界：百货公司、拖拉机，城里姑娘穿得那样好，还洗澡，她既新奇、又向往，她理解了禾禾对生活的追求。

禾禾劝桂兰早回家，可鸡窝洼像炸了锅似地传出桂兰跟禾禾私奔了。灰灰动手打了桂兰，桂兰不得不真的出走了。

她来到后山帮二水经营副业，等候禾禾回来。

灰灰与桂兰离了婚，与秋绒满意地结合了，实现了老婆娃娃热炕头的夙愿。而桂兰不顾舆论的压力，勇敢地与禾禾结合了，她坚决支持禾禾继续奋斗。

乘着农村改革政策的东风，禾禾终于成功了。他将手扶拖拉机、压面机等新鲜玩意儿带进了山村，使这个与世隔绝的山洼沸腾了。禾禾与桂兰成了大家羡慕的一对儿，而灰灰和秋绒还只能靠人力推着辗盘转。

就内容而言，《野山》通过一个俗称“换老婆”的故事，表现了改革开放的时代精神对一个闭塞的陕北小山村的冲击。桂兰和灰灰虽性格不同，却还算是对恩爱夫妻；秋绒则因丈夫禾禾爱折腾，不肯踏踏实实地过日子，和他离了婚。但禾禾禀性难移，继续为发家致富到处闯荡……对禾禾的不同态度，促发了四个人的重新组合。喜欢“老婆孩子热炕头”的灰灰娶了秋绒，充满活力和好奇心、向往新鲜生活的桂兰嫁给了禾禾。影片在表现这个小山村的“变革故事”中深化了中国电影对纪实美学的探索，追求以往影片中所罕见的生活的实况感。导演颜学恕提出影片要“遵循严格的现实主义……而且要追求到极限的程度。”片中的美工处理是以实景加工为主；服装90%是走街串巷从当地农民家里、身上“淘”来的；化妆只搞造型，避免“美人妆”；道具则力求做到每件东西都有说法，无一件不符合人物身份。同时影片还在极为困难的条件下在新时期电影中第一次尝试了同期录音，这不仅大大增强了影片中环境的真实感，而且也使中国电影在制作方式上向前迈进了一步。片中有一场戏可以做为这一纪实风格的代表性场景：禾禾带着一位客人来灰灰、桂兰家吃饭。饭前，席间四个人有一搭无一搭地闲聊着家常。如同在生活中本身一样，四个人无意中分成了两组，各自聊着自己感兴趣的话题。于是，画面上便形成了两个声部，两组人各说各的，却也不妨障观众听个大概齐，感受到人物的状态。这种“自说自话”不但扩展了画面的信息量，更重要的是使一种灵动的生活实感跃然于银幕之上。正是由于《野山》在细节处对生活实感的追求，使影片令人有强烈的身临其境之感。

片中演员的表演与影片这种生活和纪实化的风格也极为统一，朴实、自然，为影片增色不少。桂兰和禾禾的扮演者岳红、辛明因而双双获得当年的金鸡奖。而《野山》这部影片则史无前例地荣获六项金鸡奖奖项：最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳录音、最佳服装，从中不难看出影片所具有的相当出色的整体水平。

该片还获得1985年广电部优秀故事片奖，法国南特第八届三大洲国际电影节故事片大奖等多个国内外奖项。