1986年珠江电影制片厂摄制 彩色（宽银幕） 17本

编剧：贺梦凡、张磊（特邀）

导演：丁荫楠

摄影：王亨里、侯咏

美术：闵宗泗

作曲：施万春

录音：邓清华、黄明光

剪辑：冯惠林、严秀英

主演：刘文治（孙中山）、刘斯民（黄兴）、张燕（宋庆龄）、王咏歌（朱执信）、王延松（宋教仁）

1894年（清光绪二十年），中国仍处在满清封建王朝的黑暗统治之中。腐败的清政府对内残暴镇压民众，对外则丧权辱国。

这一天，胸怀救国救民大志的几个青年人，又在上海一幢西式小洋楼的书房内聚会了。他们即是后来在中国近代史上赫赫有名的中国民主革命先驱：孙文（孙中山）、陆皓东、王韬、宋耀如等。他们一致认为，必须用武装起义，方能推翻满清政权。在他们的组织领导下，广州起义、惠州起义等相继爆发，但又相继被镇压。而孙中山矢志不移，即使是流亡海外，依然奔走疾呼，组建革命政党同盟会，徐图再举。他坚韧不拔的革命毅力和事迹广布海外。远在美国读书的少女宋庆龄也怀着满腔的敬佩收集着报道他的文章。

1911年，同盟会革命党人发动的武昌起义终于成功，孙中山在南京就任中华民国临时大总统。但乘机崛起、逼迫清帝退位的北洋军阀头子袁世凯控制了北方政权。为了民国的南北统一，避免内战，孙中山毅然辞去了临时大总统的职务，让权于袁世凯。怎料袁世凯就任临时大总统后，见到国民党在国会选举中获胜，行将组阁，制约其独裁的权力，便派遣刺客，将孙中山的战友、国民党代理理事长宋教仁暗杀于上海北站。正在日本考察铁路建设的孙文闻讯返沪，与沪督陈其美等发动推翻袁政权的“二次革命”，但不幸失败。孙中山遭到了通缉，再次流亡日本。正当他在日本集聚革命党人，筹划反袁大计时，宋庆龄来到他的身边，接替姐姐宋霭龄担任他的秘书。

1915年10月，宋庆龄不顾父母的反对，在东京和孙中山结婚。次年6月，妄图称帝的袁世凯在各省竟相宣布独立的浪潮声中暴毙。他死后，各路北洋军阀势力开始争权夺利，致使中国内战再起，民不聊生。孙中山遂于1917年就任广州军政府中华民国陆海军大元帅，准备再次北伐，目标是消灭北方军阀，统一中国。北京军阀政府佯称“南北议和”，却背地里阴谋勾结广东实力派头子陈炯明倒孙。陈炯明背叛了自己的誓言，公然叛乱，炮轰总统府。孙中山脱险登上“永丰”舰反击叛军，坚守了55天后，与宋庆龄乘俄船“皇后号”逃往上海。

革命虽然受挫，但是孙中山从苏俄革命和新兴的中共政党身上看到了希望。他多次和中共代表李大钊、共产国际代表马林以及苏俄全权代表越飞会谈。并于1924年召开国民党“一大”，提出了“联俄、联共、扶助工农”三大政策，亲手缔造了第一次国共合作的局面。同年11月，直系将领冯玉祥在北京发动政变，赶跑了军阀曹锟，并电请孙中山北上主持大局。虽然当时的孙中山已经身患严重的肝病，但是他仍然坚持着赴京。当他被人抬下火车出站时，他听到了寒风中无数群众的欢呼声。

《孙中山》是当年中国影坛上出现较早的一部历史巨片。影片给人的第一个直观印象就是通过强烈的视听元素，塑造了特定历史条件下一个有血有肉的伟大人物。它没有使用空洞的政治口号和传统的塑造伟人的模式，而通过人物起伏不定的命运、他的局限性、甚至是弱点来表现这个历史伟人的一生。

本片导演丁荫楠坦言，他是根据三个因素才接受这部描写历史伟人的鸿篇巨制的任务的。一是珠影建厂30年来已具备相当的制片能力和物质基础；二是自己创作能力的日益成熟；三是纪念孙中山先生诞辰120周年，广东的电影厂拍摄广东的英雄是责无旁贷的。

影片《孙中山》是一部具有史诗规模的影片。它的恢宏气势不只是场面的宏大和历史氛围的奇诡，还包括片中的人物对观众的情感冲击力。同时，创作者在这部影片中表现出了强烈的主体意识，这一点主要表现为影片对于历史及历史人物的独特解释，以及影片的独特风格和形态。

导演丁荫楠说，他的艺术目标是“走向人物心理”。因此，《孙中山》并不是一部以单纯以历史事件和戏剧性情节冲突为线索进行展开的历史传记片。构成影片结构核心的是人物的心理历程以及人物的情绪。它以孙中山的心理过程为线索，来贯串历史性的场景，同时把电影画面的造形做为重要的电影语言，从而创造出一部虚实相间、又相互融合的银幕史诗，并使影片有着强烈的现代感。在这一过程中，情节也构成着一个重要的叙事元素，甚至成为推动心理情绪发展的契机。因此，《孙中山》并不是一部简单的“非情节化”电影的试验，它成为新时期大陆影坛上对电影艺术结构和空间形式的一次完成的开拓和创造，也成为拍摄历史人物和历史题材影片的一次成功的探索。