唱　京剧唱腔的抒情性较强，在戏剧冲突强烈﹑ 人物情绪激动时，  常用大段或成套的唱腔尽情发挥﹔  此外在叙事、 写景、争论、 斥责等场合， 借助唱功， 也可增强艺术感染力。

　　念　京剧的念白，  具有一定的音乐性和节奏感， 是加工形态的艺术语言， 便于与唱相协调。

　　做　做是舞蹈化的形体动作的泛称，  是加工形态的生活动作，通过手﹙手势﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的灵活运用，   使人物的形象、  气质更增光彩。 在京剧里，大祇当戏剧冲突激化、人物感情波动时， 做功的幅度就加大，做功的挥洒就更夸张起来。

　　打 打是传统武术的舞蹈化， 用以表现战斗生活或特定的生活情景﹐如跌跤、挣扎、晕厥等。凡用古代兵器刀鎗剑戟等(习称“把子”)对打或独舞的， 称“把子功”﹔在毯子上翻滚跌扑的﹐ 称“毯子功”， 还有成套的连续性的武功技术，如“起霸”、“走边”、“趟马”等， 一般用来渲染战斗气氛和英武人物的精神面貌。        京剧的唱念做打，具有严格的程序性，不同的角色行当有不同的规范和路数。 角色之间密切配合﹐演员与乐队之间相互默契,才能做到场面紧张而有条不紊，战斗激烈却具有美感。         唱念做打还具有难度很高的技术性，  高水平的演员大多能运用娴熟、精确的技巧为塑造人物服务，有些还属于特技性质，如髯口功、翎子功等,常被用来表现人物内心的愤怒、惶恐 或慌乱。水袖功、甩发功、髯口功等是一般演员都必须掌握的基本技巧。