1949年新中国成立后，在中国共产党的领导下，戏曲艺术开始进入了有计划、有步骤、有重点的改革进程，越剧也开始了适应新时代的深刻变革。
1950年8月15日至30日，华东军政委员会文化部在上海召开了华东区戏曲改革工作干部会议，强调了新时代戏曲改革工作的必要性。华东文化部在会议总结报告中指出：“上海的越剧大剧团首先创造了姐妹班(合作社)的制度，这一制度今天已成为上海地方戏曲剧团主要的组织形式。这种组织的优点在于过去存在的旧戏班中严重的封建剥削已经被彻底破坏了。”
同年11月27日到12月11日，中央文化部在北京召开了全国戏曲工作会议，制定了戏曲改革的总方针和基本政策，以此来指导戏改工作，完成对旧戏曲的改革、建设和发展社会主义新戏曲的历史任务。在这次会议上，有人提出了“百花齐放”的主张，鼓励各类戏曲剧种发展自己的特长和优势，自由竞赛，共同繁荣，得到毛泽东的赞同，并把这一主张和1942年在延安提出的“推陈出新”的主张结合起来，于1951年题赠新成立的中国戏曲研究院，从而形成了“百花齐放、推陈出新”的发展戏曲艺术的总方针。
紧接其后，1951年的5月5日，中央人民政府政务院又发布了由周恩来总理签发的被称为“五五指示”的关于戏曲改革工作的指示，指出：“人民戏曲是以民主精神与爱国精神教育广大人民的重要武器。我国戏曲遗产极为丰富，和人民有密切的联系，继承这种遗产，加以发扬光大，是十分必要的。”“地方戏尤其是民间小戏，形式较简单活泼，容易反映现代生活，并且也容易为群众接受，应特别加以重视。”“中国戏曲种类极丰富，应普遍地加以采用、改造和发展，鼓励各种戏曲形式的自由竞赛，促成戏曲艺术的‘百花齐放’。”“今后各地戏曲改进工作应以对当地群众影响最大的剧种为主要改革与发展对象。”在“五五指示”的指导下，一场以“改戏、改人、改制”为内容的全国性的戏曲改革运动在50年代初期展开。下面简述越剧聚集地上海、浙江的“三改”概况：
1．“改人”，是指通过学习帮助艺人提高政治觉悟和文化业务水平。以雪声剧团为代表的上海的越剧界在解放前，就与中共地下党联系密切。1949年5月25日，中国人民解放军进入上海市区，上海越剧界在中共地下党的组织下，组成了以雪声、东山、玉兰、云华、少壮五个剧团为单位的宣传队，在八仙桥建城电台播唱，欢歌迎接上海的解放。上海解放后，上海市军管会文艺处按照毛主席的有计划有步骤地改革戏曲，使之“推陈出新”的方针政策，领导戏改运动，为了“突破一点创造经验推动全面”，领导上决定以越剧为重点，举办“上海市第一届地方戏剧研究班”。7月22日，军管会文艺处举办的这个以“越剧为重点”的“地方戏剧研究班”在常德路964号(现上海市第一中学)开办。该班分编导、表演两个系各五个中队，伊兵任班主任，刘厚生任副主任，吴小佩任教导员。参加学习的主要是越剧演员和越、沪、淮、锡等剧种的编、导、音、美人员共204人。当时上海各大越剧团的主要演员袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、吴小楼、陆锦花、戚雅仙等都参加了学习。第一届地方戏剧研究班到9月5日结业，其后，不少越剧工作者又先后参加了上海市第二届、第三届地方戏曲研究班的学习。1950年1月10日，刚毕业不久的第一届地方戏剧研究班的学员在上海市军管会文艺处的大礼堂成立了中国戏曲界的第一个中国新民主主义青年团支部，第一批被批准入团的团员有袁雪芬、吴小楼等23人，另候补团员12人，由章丽华任书记，越剧演员吴小楼、王艳霞、赵雅麟等任支部委员。上述措施，大大促进了越剧界思想、业务素质的提高。
浙江省城杭州市1949年5月3日解放后，杭州市军管会文教科于5月26日，即在民众教育馆(今已拆除)召开杭州市戏剧界座谈会，到会有在杭的剧团领导、编、导、各戏院经理，文化处副处长陈守川就旧剧改造问题发表意见，着重提出要使戏曲能充分发挥教育人民、为人民服务的作用。1950年9月5日，在军管会文化处领导下，成立“杭州市戏曲改进协会筹备委员会”，到会戏曲界代表100余人，听取了戏改科科长王子辉传达华东戏曲改革工作干部会议的精神。会后举办艺人讲习班，学习党的文艺方针和戏改政策。在杭几个越剧团率先参加。1951年1月10日—16日，省文教厅召开全省戏改工作会议，华东文化部戏改处副处长伊兵出席并作专题报告，强调要做好对艺人的团结教育工作。省文化局副局长陈守川对当年全省戏改计划提出五个重心：一、建立各地、县戏曲改进协会；二、提高艺人政治业务水平；三、各地举办戏曲讲习班；四、建立民办公助剧团；五、帮助健全农村业余剧团。同年3月3日上午，杭州市正式成立戏改协会，因越剧团多，单独成立一个分会。全省各地相继成立戏改协会。3月11日，袁雪芬率华东越剧实验剧团到杭演出，16日上午向戏剧界1000余人作有关戏改问题的报告。是年，全省共举办艺人训练班36期，着重解决“今后为谁演戏，怎样演戏”的问题。1952年9月，根据省人民政府文化事业管理局的通知，为提高艺人阶级觉悟和业务水平，各县市人民政府文化馆，开展了对艺人新文艺思想和前途教育。56个市、县举办了艺人训练班，参加学习的有72个剧团的艺人2900人，加上其他曲艺、木偶戏、马戏团等，共有3669人进行了政治学习。26日，省文化局公布：三年来共举办艺人训练班130班，参加学习的有13个剧种的戏曲艺人7000余人次。
越剧是浙江的主要剧种，剧团最多，接受“改人”的教育面最广。
2．“改制”，指的是改革解放前旧的戏曲班社中不合理的旧制度，其中最为重要的是改革运营机制和管理体制。解放前，上海的越剧班社都为民营性质，1950年2月15日，由袁雪芬担任团长、黄沙任副团长的上海越剧实验剧团成立，原雪声、云华剧团的36位同志成为剧团的主要力量。其后的4月12日，经过多方努力，以上海越剧实验剧团为基础，直属华东军政委员会文化部领导的国营华东越剧实验剧团又宣告成立，这是华东地区建立的第一个国营戏曲剧团，也是新中国第一个国营越剧团(详见下题)。刘厚生在《戏曲报》上撰文《祝华东越剧实验剧团成立》，指出：“这虽是一个越剧的实验剧团，越剧界也为这一点而感到光荣，但它的工作范围，它所应发生的影响，却绝不仅止于一个剧种之内。……越剧实验剧团在毛泽东文艺思想的正确领导下，全体同志都能鼓起勇气，团结一致，勇敢地改造自己，改造制度，改造艺术，而为整个华东戏曲改造运动，打出一条光明的大道来。”对民间职业剧团，也在实行民主改革、废除封建把头制度的基础上加强领导和管理。同年6月30日，上海影剧工会越剧分会(后改称“上海市文艺工会越剧分会”)在中国大戏院举行成立大会，选举范瑞娟为越剧工会主席，徐玉兰为副主席。越剧工会的作用是协助政府领导和管理上海市的各个民间职业越剧团，当时的越剧工会拥有67个越剧团的会员3000多人。
在浙江，自1949年9月下旬，由上海市第一届地方戏剧研究班调入越剧人员胡汝慧、吴昌年、曹蓉芳、王亦龙等8人，至12月又陆续吸收青年学生高佩、陈琦等多人，成立属军管会文化处领导的越剧队，共26人。1950年1月入编浙江省文工团第四队。应颜、陈玉祥先后任队长。这是浙江第一批属国家干部编制的越剧队伍，是浙江省越剧体制改革的先声。1950年12月，绍兴地委鲁迅越剧团成立，该团以在嵊县招收的14名艺人为基础，又招收了部分青年学生和抽调几名干部组成，以演越剧为主，也唱歌跳舞，属文工团性质。1951年1月19日，省文化局以省越剧队为基础，吸收在杭演出的新新越剧团屠笑飞、金宝花、裘大官、钱鑫培、王爱勤等十余名进步艺人参加，成立浙江省越剧实验剧团。这是继华东越剧实验剧团以后第二个国营的越剧团，由科长王子辉兼任团长，陈玉祥、屠笑飞任副团长。为此，袁雪芬代表华东团特地到杭祝贺。不久，张茵从上海调入，姚水娟于7月参加，加强和提高了剧团阵容与声誉。自此，浙江省越剧团体的改制迈出可喜的一步。1953年4月13日，华东行政委员会发出关于在剧团进行民主改革的通知，省文化局派出工作组，分别在“联友越剧团”等进行民主改革试点，而后在全省展开，成效很大。
3．“改戏”，指的是清除戏曲剧本和戏曲舞台上的不良因素，对传统剧目要存其精华、去其糟粕，同时又积极改编创作具有进步意义和时代精神的新剧目。
上海，在“第一届地方戏剧研究班”学习期间，学员们以挖掘、排演越剧早期传统剧目《双看相》、《相骂本》、《拣茶叶》、《养媳妇回娘家》等小戏，作为对剧种发展的回顾和研究。建立华东越剧实验剧团后，7月14日，在南京大戏院(现上海音乐厅)上演了经过整理改编的传统越剧《借红灯》。次日，剧团艺委会在《戏曲报》第二卷第9期发表了题名为《整理旧剧的开端——〈借红灯〉》的文章，对存精去粕的尝试予以肯定。玉兰剧团编演的《信陵公子》，连满256场，观众达23万多人次。自此，到1966年的“文化大革命”开始以前，越剧按照“百花齐放、推陈出新”的戏改方针，在剧目创作上取得了丰硕的成果。根据传统剧目整理改编的《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追鱼》、《打金枝》，根据文学名著改编的《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》、《孔雀东南飞》，根据历史资料新编的历史剧《则天皇帝》、《屈原》，以及根据朝鲜名剧移植改编的《春香传》等，都是在这段时期内产生的越剧经典名作。
浙江，文化领导部门与国营的浙江越剧团以多种措施实行“改戏”工作：①挖掘传统，整理改编。1953年4月，省文化局开始进行的对剧团的民主改革中，发掘了一批失传的越剧剧目，如《山伯访友》、《玉蜻蜓》、《打金枝》等。1954年2月，浙江越剧团与嵊县文化馆在嵊县邀请前辈艺人马潮水、高炳火、金荣水等23人举行座谈会，发掘了《闹院》、《相骂本》、《归娘家》、《赖婚记》等一批早期剧目。3月，浙江越剧团又邀请老艺人张云标、马潮水、黄云仙等近20人到团内作越剧早期剧目内部观摩演出，共演出了《游庵认母》、《卖草囤》、《仁义缘》、《绣荷包》、《懒惰嫂》、《养媳妇回娘家》、《打糕店》、《卖夏布》、《堂楼送花》、《失钗相思》、《借米记》、《辕门斩女》、《相骂本》、《珍珠塔》、《卖青炭》、《草庵相会》等17个剧目。大部分经整理改编上演，其中有的成为精品。1956年1月13日，省文化局召开越剧代表会议，发动各地发掘、记录整理传统剧目(包括“路头戏”)，会上观摩了昆剧《十五贯》，并听取了该剧整理改编的经验介绍。《十五贯》改编的成功，为全国戏曲，也为越剧树立了戏改的典范，促进了越剧传统剧目的推陈出新。②成立剧目工作机构，挖掘整理改编旧剧。1953年3月，浙江省文化局成立剧目组，组长金松，开展传统剧目的挖掘整理工作。数年中，整理改编的越剧剧目有《三姐下凡》、《打金枝》、《灰阑记》等一批。1956年7月，杭州市文化处成立“杭州市戏曲剧目整理组”，由汤学楚主持工作，先后记录、整理、改编的越剧剧目有《碧玉簪》、《龙凤锁》、《大堂会》、《珍珠塔》、《双贵图》、《百花台》、《二度梅》、《泪洒相思地》、《玉蜻蜓》等，还创作了《春满人间》等新剧目，又将朝鲜古典名剧《沈清传》改编成越剧，由杭州市越剧团青年队演出，获得广泛赞誉。1956年9月，浙江省剧目创作整理委员会办公室在嘉兴市邀请老艺人张云标、刘金招、一枝梅、支维永等14人，举行男班剧目座谈会，记录了《蛟龙扇》、《通天箫》、《金龙鞭》、《双井园》等20多个大戏及《大姑娘拣郎》、《分家记》等5个小戏。《蛟龙扇》后由张明改编，于1957年由温州市越剧团演出，成为长演不衰之剧目。③举行会演，促进戏改。50年代，于1954年9—10月、1957年7—8月，先后举行两届全省戏曲观摩演出大会。1956年8月，嘉兴专区举行越剧、湖剧观摩演出大会，有20多个越剧团参加演出。1957年金华、宁波两专区分别于2月、4月举行首届戏曲会演。通过以上会演，涌现一批较为优秀的剧目，使传统戏去芜存菁，新创剧目别开生面。
全国其他各省市县的越剧团，在共产党和人民政府领导下的戏曲三改运动中，同样都取得了显著成效。 |
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