越剧在“小歌班”前期已流入邻省。也有少数戏班为谋生路流动到贵州、四川等地。解放后，随着越剧优秀剧目通过会演、电影、广播广泛传播，为越来越多的人所熟悉、所喜爱；随着上海许多企业支援内地建设，再加上上海越剧剧团过多，经调整之后，不少剧团到外地落户；有的地区因为受到越剧魅力的吸引，还自发地建立了越剧团。越剧更广泛地走向全国。
越剧跨进江苏、安徽：
浙江的杭州、嘉兴、湖州等地是越剧“母亲”——“落地唱书”的常演基地，群众基础厚实。1906年小歌班诞生后，艺人们于1910年便进入杭、嘉、湖地区演出。江苏的震泽、平望、盛泽与浙江湖州毗邻，安徽的云梯、广德、同溪、南极、霞西、邱林等乡镇也与浙江临安、昌化、安吉、长兴等县市毗邻。当地群众原是嵊县“落地唱书”的听众，唱书发展为“小歌班”，逢年过节常邀戏班去演出，这是越剧跨出省门的第一步。
女班诞生后，江苏成为越剧的基本阵地，许多女班在抗战前就到江苏演出。1934年4月24日，在苏州大戏院演出了男女混演的绍兴文戏，剧目有《仁义缘》、《龙凤帕》、《红鬃烈马》、《卖花三娘》、《双狮图》等。同年5月27日至6月7日，又一绍兴文戏文武女班上演于苏州大戏院，这两副戏班先后演出剧目有《碧玉簪》、《三奏本》、《红楼镜》、《龙凤锁》、《文武香球》等，主要演员有魏梅照、筱月红、金筱帮、筱凤香、姚苗娟等。后有不少女班在江苏安家落户，如筱丹桂胞姐钱秋韵，筱的同班好友黄均仁、魏梅云夫妇，第二副女班的名老生喻汉香等先后在苏州、扬州、高邮落户。直至解放后，嵊县去的、上海去的越剧戏班在吴江、松江、镇江、江阴、启东、如皋、海门、高邮、武进、南通、无锡、苏州、常州与南京等市县落户，成为当地的基本剧团。1950年在苏州城，曾有24个越剧团同时演出，在南京也曾有五、六个越剧团同时演出，足见越剧进入江苏之盛况。
南京市越剧团，前身是由竺水招、商芳臣和筱水招于1951年共同重建的上海云华越剧团，1954年落户南京，1956年经南京市文化局批准正式成立南京市越剧团，竺水招任团长。1968年，江苏省青年越剧团并入该团，成为艺术力量雄厚、全国较有影响的越剧团之一。编演了优秀剧目《柳毅传书》、《南冠草》、《莫愁女》、《秦淮梦》、《侯门之女》等。其中《柳毅传书》在1962年拍成戏曲艺术片，享誉国内外。《南冠草》在1956年晋京演出，大获好评，周恩来总理、郭沫若、老舍、邓颖超等观后给予赞扬，并受周总理接见。该团还一度坚持实验男女合演，编演了《花开靠太阳》、《万紫千红总是春》、《喜相逢》、《铁骨红心》、《报童之歌》《八女投江》等现代戏。主要演员老一辈有竺水招、商芳臣、筱水招、蒋鸿鳌、郑嘉琴、曹玉珍(后从西安调入)、夏文君等，中青年演员有竺小招、袁小云、赵时莺、水小燕、韩林根、陶琪、朱蔺等。
南通市越剧团，系由上海新华越剧团和苏州青春越剧团(原为“世”字辈艺员的昆仑越剧社)于1955年6月合并组成。主要演员有小生筱白玉麟、花旦沈月凤、老生徐锦芳、小丑章嘻嘻等。20世纪80年代始又培养出黄晓萍、张振华、王萍芳、张玉平、周淑英等一批新秀。先后演出了《春香传》、《倪凤煽茶》《老八路》、《人面桃花》、《文成公主》、《则天外传》、《贞娘恨》、《抓阄养父》、《孔繁森》等一批古今剧目。1958年晋京演出《老八路》，受周恩来、朱德、陈毅等中央领导人接见。
镇江市越剧团，是由上海出新越剧二团于1955年在镇江登记后改名。主要业务人员先后有徐嘉兰、郑嘉琴、王嘉薇、郑嘉青、梅占先、周雅卿、董明昌等。演出剧目有《小忽雷》、《闺中梅》、《诺桑王子》、《青楼奇女》、《邬飞霞刺梁》、《罗衫血泪》等。1961年10月青海省的西宁市越剧团调入镇江，为镇江市越剧一团，编导、作曲人员有竺琦、蒋凤鸣、云少鹏、汪景龙。主要演员有陈玉麟、施玉珍、袁小芬、孔青华等。
无锡市越剧团，成立于1956年3月，由在无锡市登记的上海姐妹越剧团、艺汇越剧团、浙江同心越剧团合并组成。班底雄厚，阵容整齐。主要演员有张少栋、吴慧芬、陈肖梅、徐兰芳等。先后改编创作演出了《塞外救孤》、《布城计》、《卖夏布》、《金环记》、《龙子与泉姑》、《水晶洞》、《红曼花》等今古剧目。
安徽的屯溪、绩溪、广德、旌德等城市在解放前无专业剧团，浙江的越剧在那里演出解决了群众文化生活所需，解放后便成为当地的基本剧团。之后，铜陵、祁门、黄山、休宁、蚌埠、芜湖、合肥等市县，相继成立了越剧团。其中的芜湖越剧团，是由流到南京的“新声”、“群艺”两越剧团合建。1956年定名。主要演员范忠红、叶紫、七岁红、李燕娟、陈红娟。剧目有《晴雯》、《渔樵会》、《珠玉丝》等。
合肥市越剧团，建于1957年10月。前身是周桂芳领衔的上海壮艺越剧团(属民间职业剧团)。1951年流动到蚌埠，1954年由蚌埠市文化局接管，改名蚌埠越剧团。1957年调省城合肥后定名(属全民所有制)。全团60人左右，编导李治鹤、蔡慎生、完海瑞、查金兰、徐美芳，舞台美术孙顺骊、刘凤翔，主要演员周桂芳、史翠贞、高金花、洪金哈、岳鑫华、徐美芳、王惠娣、戎惠娣、倪凤娣、车燕娟等。该团先后上演的创作、整理、移植的传统戏、古代戏有《文成公主》、《虎符》、《双红缘》、《常金花》、《女儿志》、《王昭君》、《孤孀恋》等70余出。上演的现代戏有《红色种子》、《红松林》、《王孝和》、《山鹰》、《红灯记》、《红嫂》、《年青一代》、《家》、《夺印》、《南方来信》等24出。1959年，整理演出的传统剧目《抱妆盒》，参加了安徽省首届戏曲观摩演出大会，史翠贞和周桂芳获表演一等奖。为使越剧在安徽扎根，该团重视培养青年演员。1957年、1959年、1979年三次分别从上海、合肥、浙江三地共招收了52名学员。一方面聘请专业教师系统授课，一方面让学员参加艺术实践，很快培养出几批艺术骨干。新秀有戎惠娟、刘秀珍等。
越剧入闽进赣：
越剧进入福建是20世纪20年代，嵊县马塘村男班艺人马阿增等到玉环县演出，于1929年入闽，演于浦城。后又从温州平阳进福鼎等地，二进二出，演出三年之多。
抗战前，尹树春率越剧团演出于福州、永安等地。1942年鲁伟牵头合组的民生剧社入闽演出。40年代赵瑞花率班在闽省崇安等地演出，嵊县的紫英舞台也到建瓯、建阳演出。1943年卢俊川在建阳市演出组建知音舞台，在龙岩、长汀、沙县、永安一带巡回演出，时达15年之久。嵊县的“梦喜越剧班”、浙江平阳的眉峰越剧团先后落户闽省松溪和政和县。为此，福建的越剧观众基础厚实，解放后，长汀、沙县、崇安、宁化、将乐、清流、光泽、松溪、政和、福鼎、霞浦、柘荣、邵武、建宁、龙岩、宁德、厦门市、三明市、建阳市先后都建立越剧团，多达21个。
1959年1月，芳华越剧团在团长尹桂芳的带领下支援福建，改名福州市芳华越剧团，后划归福建省文化局领导，改名福建省芳华越剧团。“芳华”原为“新越剧”时期的著名剧团，尹桂芳更是越剧改革的代表人物之一。该团阵容整齐，演出质量高，尽管在福建遇到语言不通的困难，但演出仍颇受欢迎。在“文化大革命”前的7年里，该团共演出29个大戏和许多小戏，其中有从闽剧移植的《梅玉配》，从莆仙戏移植的《团圆之后》、《秦楼月》、《侠义凤》、《武则天》、《双竹记》，有取材自福建现实生活的《闽江旭日红》、《抗洪曲》等现代戏。尹桂芳主演的《红楼梦》有鲜明的艺术特色，唱腔艺术炉火纯青，获得高度评价；她在现代戏《江姐》中反串旦角，成功地塑造了女革命者江姐的形象，表现出可贵的创新精神。“文化大革命”后该团又上演了《盘妻索妻》、《何文秀》、《沙漠王子》、《情侣劫》、《滕玉公主》等。《玉蜻蜓》获文化部文华新剧目奖。
主要演员有小生尹桂芳，老生徐天红、袁少珊，花旦许金彩、戴忠桂、李金凤，小丑高菊英、赵雪芳，大面茅胜奎，老旦谢小仙等。后又培养出新秀王君安、李敏、张群力等。创作人员有编剧陈曼、导演王艳霞、作曲连波(邀兼)、舞美设计张坚安等。
江西与浙江毗连交界，浙江的越剧戏班较早就常到江西省交界地演出。女子越剧第一次进入江西约在1935年前后，当时从浙江入境的越剧戏班“东安舞台”，在玉山县的福建会馆里演出，主要演员有徐玉兰、汪小珍、杨柳青和钱笑笑等。之后，以筱牡丹为首的“鸿声舞台”到了江西上饶、铅山(河口镇)和广丰一带。另有王湘芝为首的湘芝剧团和胡梅珍戏班、鲁家班、凤凰舞台、四海舞台、鸿声班等，演遍赣东地区城镇。1941年，绍兴班(即越剧)“天然舞台”在景德镇老明星剧院的演出，“连日爆满，盛况空前”(见景德镇《赣北民国日报》)。在抗日战争期间，浙赣铁路从南昌至邓家埠一段中断，这时流动于赣东地区的越剧团，还没有到南昌。1949年南昌解放前夕，在九江演出的“华兴舞台”被迫解散后，一部分人由长江乘船去了上海，另一部分去南昌演出，不久又离开江西。中华人民共和国成立后，越剧在江西的活动由上饶、乐平一带伸展到南昌，并由此向九江、赣州和萍乡等地发展。1950年3月间，南昌市就有三家剧院同时在唱越剧。不久，由筱牡丹率领的牡丹剧团与孔家班合并，在南昌成立了南昌联合越剧团，1956年改为南昌市越剧团。由陈鸿声率领的劳工越剧团，由于金星剧团金翠艳等人参加，改为九江市艺峰越剧团，后为九江市越剧团。景德镇市越剧团是由金香红、丰艳香率领“华胜舞台”与“新民剧院”合并而组成。其他如上饶市和赣州市越剧团，都是由浙江去的越剧戏班，经过改组后就在当地落户了。除了上述一些剧团外，萍乡、波阳、贵溪、鹰潭、横峰、广丰、玉山、德兴、南城、临川、资溪、彭泽等地，也曾有过专业的越剧团体，在当地建立了固定的演出场所。不少主要演员成为观众的艺术偶象，如筱牡丹、蔡玉莲、周莉、筱瑞林、陈素英、沈月芳、陈鸿声、金翠艳、邢瑞月、王世玉、王桂英、叶筱英、赵慧芳等。她们在各自剧团所在地都有崇拜者，凡她们主演的剧目，戏迷们每场必看。
经常演出的传统剧目有《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《碧玉簪》、《血手印》、《盘夫索夫》、《玉蜻蜓》、《王老虎抢亲》、《泪洒相思地》等等。1954年10月，江西省第一届戏曲观摩会演时，南昌联合越剧团《春香传》和九江艺峰越剧团《屈原》的演出，获得很大的成功。通过这些剧目，使江西的越剧大大突破了女子越剧只能上演一般才子佳人戏的旧规，声腔和舞台美术方面都有很大的发展。在现代戏的演出上，江西本省创作的剧目《昆仑山下》、《两户人家》、《旅社一夜》、《铜钹风云》和向其他剧种移植的《红霞》、《向秀丽》、《刘胡兰》、《党的女儿》、《朝阳沟》、《焦裕禄》、《井冈山》等等，都受到了广大观众的欢迎。70年代后期以后，江西各地越剧团的演出，都以青年演员为骨干，一代新秀茁壮成长。这批青年演员，大多是来自越剧发源地——浙江嵊县戏曲学校的毕业学员，另有一些由剧团自己招收培养。为了发展越剧事业，在地方政府的大力支持下，经过越剧界自己的艰苦努力，先后在南昌、景德镇、赣州等地新建了一些剧场，如胜利剧场、竟成剧院和章贡剧场等，从而改善了越剧的演出条件。江西省内的越剧团还曾到过上海、湖北、湖南、福建、广东等省市演出。
1982年底，江西全省尚存九个越剧团，分别属于南昌、九江、赣州、鹰潭、上饶、景德镇、玉山、广丰和横峰等市县领导。
越剧到湖南湖北：
20世纪30年代就在江西演出的几个戏班，于1949年在江西玉山县由资方钱凤山、劳方金贤铭等共同组建人民越剧团。1950年成立工会，管理上改为集体“姐妹班”剧团，但原有行箱仍属资方所有。1953年，剧团巡回演出于粤汉铁路沿线的长沙、株洲、衡阳、郴州等地。1954年改名星火越剧团，并在衡阳购买同乐戏院，作了扎根准备。1955年，资方退出“姐妹班”，剧团资金极为困难。团长杜笑笑，带头节衣缩食，全团三个月未拿工资，重新置办服装、道具，在短期内即恢复演出。此事引起了湖南省文化局的重视，发给奖金2000元，并拨给部分服装。1957年，剧团在彬州专署登记，正式定归耒阳县领导。1958年改名为耒阳县越剧团，并出省沿长江一带大城市巡回演出一年多，各地报纸纷纷撰文，给予好评。1960年，改为耒阳县地方国营剧团。除经常演出的《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《卖油郎》、《绿衣人传》等优秀越剧传统剧目外，还创作、编演了古代故事戏《向杲》、《林爱玉》、《西京春梦》和现代戏《怪渔民》、《钢铁之家》、《金凤凰》、《除夕之夜》、《明天》等剧目，多次获得省、地区领导部门的奖励。大型现代戏《怪渔民》剧本由群众出版社出版。先后在剧团工作过的艺术骨干有编剧孔剑尔，导演陶家珉，小生裘佩君，小丑杜笑笑，老生裘月峰，花旦宋桂花、黄籍容、鲍梅凤，美工沈家仪，以及青年演员杨晓兰、谢小秋等。
另曾建立长沙越剧团。
1936年初夏，男班名生张云标应武汉大中华剧场老板所邀，率徒高兴荣及吴素琴、陶素莲、丁小芳、张瑞丰等名角30多人，到汉口演出，原订合约演出3个月，由于演出《珍珠塔》、《梁祝》、《何文秀》等戏，深受观众欢迎，艺人的演技备受赞扬，演期延长为6个月，这是越剧进华中重镇武汉演出之序幕。
解放后，1951年先后受邀到汉口演出的上海联艺和东升越剧团，在武汉市文教局指导下两团合并组成武汉市华菁越剧团。1953年3月16日定名武汉市越剧团，是直属武汉市文化局领导的全民所有制剧团。团长筱灵凤。主要演员有小生金雅楼、金月楼，花旦史翠贞、玉牡丹、筱宝奎，老生筱灵凤、筱湘麟。后有华倩、赵志萍、俞桂英、胡惠芳、胡晓青、张晓玲、戚慧娟、魏菁菁等。创作人员有编剧沈沙、谈学文，导演鲁虹、张铭，作曲何厚安，舞美设计侯振都、马泰祺等。
1951年武汉市“抗美援朝保家卫国”戏曲观摩会演，该团前身以《梁红玉》、《杨娥》参加演出，获剧目乙等奖。 1955年参加武汉市第三届戏曲观摩会演演出《西厢记》、《芦花记》。1956年参加省第一届戏曲观摩演出大会，演出《沉香扇》，获演出奖、剧本整理奖、导演奖、乐队伴奏奖、舞台美术奖。金雅楼、玉牡丹获表演一等奖。1957年6月26日，《沉香扇》一剧进北京中南海怀仁堂演出，周恩来总理等中央领导人出席观看，并在中南海紫光阁接见了全团演出人员，上海越剧院院长袁雪芬陪同接见。周总理与大家作了长时间的亲切谈话并合影留念。该剧还在武汉为全国政协副主席班禅大师作招待演出。
该团新编历史剧《毛子佩闯宫》，于1963年摄制成彩色戏曲故事片。另还创作、改编、移植上演现代戏40余个。曾一度实行男女合演。
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