女班在嵊县大规模兴起，纷纷流到本省各县演出，广受欢迎。同时，当地家长欲为女儿找出路，而一些经纪人也想通过办女班赚钱，为此派人到嵊县请戏师傅，于是各地也纷纷办起女班，并开始成为浙江的最大剧种。
女班在绍兴。
嵊县隶属绍兴府，男班时期艺人就不断在绍兴演出。1930年后，绍兴的千秋模范剧场、觉民舞台、新新舞台和中山戏院等场所，先后有“第一舞台”、“高升舞台”、“瑞云舞台”、“越新舞台”演出，名噪一时，冠以各种殊荣的有：施银花为“名超遐迩花容月貌、青衣悲旦”，赞她“具有号召看客之魔力，看客看了不肯走，才有‘吊脚板’之称”，又赞她“演来有声有色、举止落落大方、歌喉婉转动人，擅长青衣悲旦，演至号淘大哭时，珠泪滚滚而下，致一般看客无不为之感动陪泪”。赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂荣称“越剧皇后”和“最红最有地位的名伶”。王杏花还被誉为“全国闻名、凤毛麟角、色艺双全的哀艳悲旦”。屠杏花获“文武风雅小生”、竺素娥荣获“文武全才的越剧盖叫天”、贾灵凤获“多才多艺滑稽大王”、张湘卿获“文武全才小生泰斗”的称誉。
稍后，徐玉兰和袁雪芬为首的“东安舞台”及“四季春科班”相继入绍，也誉满古城。先后曾到绍兴的名伶还有傅全香、魏银凤、汪笑真、林黛英、李艳芳、魏素云、王水花、姚月明、陈彩娟、钱秀玲、钱鑫培、俞菊英、袁金仙、黄笑笑、沈兴妹、周宝奎等，成了名伶大盛会之地。
女子越剧初起时，本是向“大哥哥”绍兴大班借鉴学习的“小妹妹”，这时期在绍兴的女班与演出，却很快就超越绍兴大班，所以被称为“小妹妹”夺走了“大哥哥”的饭碗。
绍兴成为女子越剧的第二故乡和常演的基地，并成为向全省及上海各地进军的出发地。
女班在30年代中期多演才子佳子情爱和家庭伦理为内容的戏，而女演员扮相俊美秀丽，唱的[四工调]节奏明快，旋律流畅，较男班唱的[正调]柔和优美，表演潇洒飘逸优雅柔美，这些特色与“情爱”戏相结合，使许多观众为之倾倒。
她们除演出文戏外，也演武打戏，如觉民舞台武生麒麟豹，她能翻出场，能从三张桌子上翻蛮子而下。著名的高升、小高升两班合一演出于绍兴，有全武行戏《三本铁公鸡》、《四杰村》、《收关胜》、《伐子都》、《泗州城》、《朝金顶》、《盘肠大战》、《界牌关》、《回荆州》、《曾头市》、《花蝴蝶》等，这些武戏来自京剧或绍兴大班，全由女子演出，成为女子越剧的奇观。
越剧自诞生以后就为不少观众入迷，而迷上女班的则更多。如1935年，“越新舞台”在宁波演出，誉满甬城，当戏班转台到绍兴演出于觉民舞台时，有一条小快船从余姚江逆水而上，船上坐着一位太太，另有一佣人老头。船到绍兴停埠后，女主人差老佣人上岸，在觉民舞台边的迎宾旅馆开房住下，旅客登记簿上“来绍何事”栏上，写着“看戏”两字。原来她是被“越新”的王杏花(旦)、金香凤(生)的表演所迷住，听说“越新”离甬赴绍，她便包下一条快船追到绍兴。当时《绍兴晚报》作了专题报道。文中说：“宁波有一道地摩登化的女看客，带一管家模样的老男佣人，跟到绍兴。无论日夜，风雨无阻，只教锣鼓一响，她便把很肥的臀部摆在正厅的椅子上去了。若问其包船何来，正是专门看戏不作别用。”
有人说有钱人迷戏啥稀奇，那就请看道地农妇如何被女班迷住。
1936年，“阳春舞台”演出于绍兴皋埠。皋埠河对面有一西鲁村，村中鲁姓村妇，年已半百。一天，赶集到皋埠，看了“阳春舞台”演出的戏，犹如失魂落魄，被“阳春”台柱小生尹树春和小旦胡梅珍的优美扮相、悦耳动听的唱腔、真切感人的表演迷了心。戏班演几夜，她赶来看几夜，越看越有神魂颠倒之情。戏班开拔他处，她如失珍宝，掉了魂。丈夫说她的魂被戏班勾去了。
当时《绍兴晚报》报道说：“鲁家主妇实无心操家务，便摇着长船，钉牢戏班。好像棺材板吊木柱，死绕不放。戏班不演出，她坐船上缝补，有时赶到戏班住地，看她们几眼也觉幸福。一到戏文开锣，急急赶到戏场，看台上演出，还要看台下演员卸装。如此以船为家跟班看戏一月有余，直到丈夫寻来，硬拖她回家。”
数月后，“阳春”来到西鲁村演出。鲁家主妇向丈夫提出要请戏班来家吃饭，丈夫理解妻子心情，欣然同意。把节省下来的钱买了酒和肉，又杀了自养的二只鸡，办了二桌酒，请尹树春、胡梅珍等来家吃饭。鲁主妇抱着试试看的梦想，在饭桌上提出要收尹、胡为干女儿，尹、胡深感鲁主妇真诚又是农家女，就当场叫了“干妈、干爹”，圆了鲁家阿妈的梦。
在绍兴市，1938年开办了吉庆社，艺徒有王素琴、孟文华、宣月楼、陈鸿声、筱瑞亭等。
女班在杭州地域。
杭州市是浙江省会、文化经济中心，也是越剧向全省扩展和进军上海的中转站。为此，男班早在1910年始便闯进省会，向城市文化学习，吸收“养料”扩大影响。女班诞生后，第一个女子科班，就于1924年以“绍兴文戏”、“绍兴女班”名义到杭州大世界游艺场演出。1925年，该班又第二次进杭城演出。尤是30年代始名伶率班纷纷进杭州，杭州市区的“天仙”、“阳春”和“荣华”、“第一舞台”、“凤舞台”、“大世界”、“市东”等茶楼戏院是男女班常演之所。据1938年统计，“振兴”、“国货”、“新兴”、“日新”、“庆春”、“复兴”、“新新”等商场娱乐场都有女班演出，越剧女班占领了杭州全市游艺场的大部。如1934年，姚水娟随“越新舞台”进杭州大世界演出绍兴女子文戏。同年“高升舞台”在杭州城站第一舞台演出绍兴女子文戏《梁山伯与祝英台》，运用了转台布景。
1934年，素凤舞台在杭州城站第一舞台和羊坝头振兴国货商场演出，竺素娥文武双全，饰演了薛平贵、武松、高怀德等武生戏和一些官生戏，颇具声誉。
1935年，姚水娟挂头牌的越新舞台，改名为越升舞台，于1936年至1937年，在杭州大世界游艺场坐班演出二年。在此期间，姚水娟广泛吸收京戏、绍兴大班、武林班等剧种的唱腔、表演，又大胆地对越剧的服式、化妆、头饰进行改革，使越剧的舞台艺术渐趋新颖美观。
1937年，嵊县“四季春班”从萧山到杭州羊坝头国货书场演出，14岁的袁雪芬在杭州第一次挂头牌，演出《玉蜻蜓》，被观众称为“小王杏花”。当时，越剧名伶姚水娟、筱丹桂、王杏花分别在杭州大世界、第一舞台、新市场等剧场担纲主演。
施银花、姚水娟、王杏花、筱丹桂、邢竹琴、王明珠、屠杏花、魏素云、张湘卿、贾灵凤、姚月明、袁雪芬、傅全香等都是扬名钱塘的“红伶”。
1933年在杭州大世界由著名男班名伶一枝梅举办了鸿福舞台，培育了魏兰芳、张少鹏、张艳秋、项福奎等一批名伶。
1933年，新登县(现富阳市)在毕枣寺举办东安剧社，后移至塔山，改名东安舞台，班长陆国英，聘嵊人姚师傅执教，后改聘喻传海、袁见法为文武教师，艺徒有徐玉兰、徐春凤、汪笑贞、钟云香、沈秀卿、杨柳青、吴素华、吴月森、项彩莲、徐庆芬、周月英、汪如亚、潘笑笑、凌肖华、茹敏华等。
同年临安县举办了鲁家班，办班人系在当地任自卫队长的嵊人鲁伟，他回嵊招了一批艺徒，连同当地招的共20多名在临安训练。艺徒生活按鲁伟意旨实行军队化，艺徒一律改姓鲁。名中都嵌“芳”。如鲁芳梅、鲁芳贤、鲁芳桃、鲁芳琪、鲁芳振、鲁芳艳、鲁芳亮、鲁芳兰、鲁芳菊、鲁芳莲、鲁芳桂等。
此外，还有建德的新星舞台、临安金岫村的四喜堂、龙凤高陛舞台等，都在30年代先后开办。女子科班在杭州地区大量涌现。
女班在诸暨。
1932年在江早举办民生舞台，请嵊人名丑王小根为师，艺徒有华狸猫(彩珍)、钱雅麟、筱莲芳等；1933年胡子里又办了天华舞台，艺徒有胡婷婷、陈素娥等。
女班在三门县。
1935年，四大小生之一的张云标举办了惠玉舞台。
女班在余姚。
1936年施焕章举办了湖堤塘科班，陈东山执教了双凤舞台，“十姐妹”中的徐天红、吴小楼从艺于以上二科班。
女班在金华。
1937年男班名伶袁兴海办了凤鸣舞台，培育了名伶筱牡丹、号称台湾越剧皇帝的朱凤卿和冯笑侬等。
女班在宁波。
宁波是女班进军上海的水路中转站，早在男班时期戏班就由宁波向舟山、象山进军。自1927年施银花率班进甬，揭开了女班展现宁波序幕后，国货商场、中南、兰江、甬江、大世界、共舞台、天然、大光明等戏院都被女班所占领，进宁波演出的还有李艳芳、魏素云、姚水娟、竺素娥、筱丹桂、贾灵凤、张湘卿、赵瑞花、商芳臣、王杏花、尹桂芳、竺水招、徐玉兰等。除演出传统老戏《方玉娘哭塔》、《十美图》、《碧玉簪》、《孟丽君》等外，还演《嘉兴府》、《铁公鸡》、《朝金顶》等武打戏。更值得一提的是施银花一马当先在1931年7月编演新戏《少女出世》，首次在舞台上出现布景装置；姚水娟于同年8月也用机关布景演新戏《仙宫艳史》；1935年8月，赵瑞花请李小楼编导演出新戏《唐僧出世》，机关布景、五彩灯光，深受观众喜欢。之后，名伶们又演出《就是你》、《斗牛宫》、《鹊桥相会》、《血泪姻缘》、《三合明珠剑侠》、《唐僧取经》、《三门街》等许多新编戏。女班在甬赢得很高声誉。施银花誉称“越剧泰斗”，姚水娟号称“越剧主席”，赵瑞花、筱丹桂等誉称“越剧皇后”。
许多女班还流动演出于浙江各县城。如1932年，以赵瑞花为首的瑞云舞台演出于金华、东阳、衢州一带；1932年，被誉为“嵊剧魁首”的越新舞台，在竺素娥、王杏花离班后，由姚水娟挂头牌，演出于金华、温州等地；1932年，由竺素娥、孙妙凤组班的素凤舞台演出于金华、兰溪、衢州、海门、温州、宁波、舟山等地、女班很快就流向全省。
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