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| 男班日趋衰弱 | |
| 关键字：越剧,溯源,绍兴,文戏,时期 作者：佚名 文章来源：浙江文化网 点击数： 更新时间：2006-10-16 22:57:00 |
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30年代，女班自嵊县兴起并向浙江全省扩展之后，开始再往上海演出，较早的如1931年12月，王杏花随越新舞台到沪在茶楼演出；1932年6月，程苗仙领衔的女班演于永乐茶楼；有学员徐玉兰、汪笑真、钟云香、潘笑笑、项彩莲等的东安剧社，于1933年到沪给南洋桥叙乐茶楼，为王杏花作班底，后于1935年、1937年、1938年又再去上海。1936年，有袁雪芬、傅全香、史翠香、钱妙花等为主的四季春班到沪演出，并灌制了女子越剧的第一张唱片。后于1937年、1938年又再去沪。1937年、1938年竺素娥、孙妙凤的素凤舞台二度进沪。1938年，姚水娟、李艳芳、商芳臣等为主的越升舞台，赵瑞花、魏素云为主的瑞云舞台等先后到沪。 1938年始，女子绍兴文戏已开始在沪走红。 而当时男班绍兴文戏也还不弱，有王永春、支维永、谢碧云、马潮水等男演员分别率领七副男戏班活跃在上海戏曲舞台，与女班相抗衡。各有各的观众，形成了相互竞争局面。但是，女班犹如初升之太阳，而男班却如西山之落日，一个在朝，一个在暮，女班兴起，男班衰落。 究其原因，女班崛起开始以其独特的艺术吸引力，赢得了更广泛的观众，这是主要因素。另方面，是男班自身存在二大问题： 1．意志衰退。男班进上海初，为占领演出阵地，打开局面，众人团结一心，虚心学习，艰苦创业，赢得了发展。之后，便安于现状，满足于舒适的生活，有的被灯红酒绿的染缸污染；有的虽自身洁白，但无初闯上海滩时的雄心壮志，不再上进；有的随着年龄增大而退出舞台，告老返乡，或去女班当教师。致使男班人心涣散。 2．后继无人。由于上述原因，无人为男班今后发展考虑，去培养接班人，结果男班后继无人。女班的渐兴，使许多男班名伶已看到男班必衰，女班前程远大，宁为女班育人也无意发展男班，因而加速了女班替代男班，这是剧种本身历史发展的结果，也是越剧历史上革新创造的成果。 |
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| 文章录入：云海逸鸿 责任编辑：云海逸鸿 |
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