粤剧“五大流派”

马师曾

　　马师曾（１９００年~１９６４年） ，青年演小生、小武，在《苦凤莺怜》一剧中饰义丐，创造一种沙哑凄厉，表达在饥寒线上挣扎情境的“乞儿喉”。中年以丑角享盛誉。他的表演既师承了靓元亨手、眼、身、步分寸准确、节奏鲜明的特点，又善于把传统程式加以改造运用；并能够把各阶层人物带有特征性的手势、动作加以提炼、夸张，成为他自己的舞台动作，使他塑造的舞台形像有浓郁的生活气息。他根据自己洪亮而稍欠圆润的嗓音，扬长避短，对其青年时创造的“乞儿喉”不断发展和完善，形成一种旋律跳跃顿挫分明 吐字短促而有力 行腔活泼而滑稽的唱腔，被称为“马腔”。马师曾除在音乐、服装、布景等多作改良外，还吸收话剧、电影的长处，对于运用戏曲程式，使用夸张手法表演“时装戏”尤多创造。

薛觉先

　　薛觉先（１９０４年~ １９５６年），十九岁即在《三伯爵》一剧中担任主角而一举成名。薛觉先技艺全面，戏路宽广。早年学丑，后以文武生成名，又能反串旦角，兼演红生，但以扮演风流儒雅、潇洒俊逸的小生最享盛誉。薛觉先主张“合南北剧为一家，综中西剧为全体”。在艺术实践中，他善于吸收京剧、电影等艺术的长处，借鉴其他艺术品种的服装、化妆、布景和音乐伴奏，对于丰富粤剧表演艺术，提高唱、念、做、打水平以及净化舞台、改革剧场陋习都作出贡献。他做功干净洒脱，唱腔精练优美，善于运用旋律和节奏的变化表达人物感情，善于突破曲调原来的板眼、句格而创作新腔，艺术自成一家，人称“薛派”。

白驹荣

　　白驹荣（１８９２年~１９７４年），工小生。粤剧小生从假嗓改为真嗓，是经历了从金炳山、朱次伯到白驹荣才最后完成的。他嗓音清越明亮，行腔婉转圆润，吞吐跌宕，自然流畅，尾音拖腔，一气呵成，回荡悦耳。他吸收民间音乐、宗教音乐融入“二簧”声腔中， 使唱腔更富有特色，自成流派，被称为“白腔”代表剧目有《金生挑盒》、《泣荆花》、《风流天子》等。

廖侠怀

　　廖 侠 怀（１９０３年~ １９５２年）工 丑 生， 在《毒玫瑰》中扮演病院院长而声名大噪。廖扮演各种人物均能刻画入微，形像传神，善于即兴发挥，针砭时弊。用鼻音行腔使调，别具一格，尤以唱“中板”、“木鱼”等曲调最为出色，人称“廖腔”。代表剧目有《花王之花》、《火烧阿房宫》等。

桂名扬

　　桂名扬（１９０９年~１９５８年）擅演小武戏，对马师曾、薛觉先的表演艺术均有所取法而融会贯通，自成一家，人称“马形薛腔”。他的表演顿挫鲜明，气势威猛，节奏紧醒，创造了一种名为“锣边滚花”，用高亢急骤的锣鼓音乐配合上场身段的程式，使人耳目一新，现已成为粤剧常用的出场程式。演出《火烧阿房宫》等剧，曾获得很高的声誉。

粤剧女伶

红线女

　　红线女（１９２７年 ），著名粤剧演员，工旦角。１９４２年参加马师曾剧团在两广内地演出，逐渐成名。红线女艺术上勇于革新，结合本人音域宽广、清脆中见圆润、明亮中带醇厚的嗓音特点，在继承粤剧传统唱腔的基础上，又吸收其他剧种乃至曲艺、西洋声乐的演唱技巧，形成独树一帜的“女腔”。粤剧唱腔多变，她能不用过门，而以装饰滑音过渡，不着痕迹，令人耳目一新。代表剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

上海妹

　　上海妹（？- １９５４年），著名粤剧演员，工旦角。开始，叁加马师曾组织的太平剧团，后转入觉先声剧团与薛觉先长期合作，演出《前程万里》、《胡不归》、《西施》等剧，艺术上受薛觉先的影响很大。男女合班后，成为第一批成名的女旦。上海妹擅演温柔贤淑的悲剧人物，表现人物内心感情，刻画人物思想性格均细致入微，台风典雅、大方。她的嗓音稍嫌柔弱，但善于扬长避短，悦耳动听，尤擅唱[反线梆子中板]，露字咬线，行腔迂回委婉，人称“妹腔”。

谭兰卿