腰腿功  演员的基本功夫﹐亦是练习翻筋斗的必修课程。戏曲舞蹈﹑武打都要运用腰腿的功夫。没有腰腿功夫﹐就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃。腰腿功还能使演员的身段动作优美协调。像鹞子翻身﹑涮腰﹑飞脚﹑旋子﹑探海﹑铁门槛﹑朝天蹬都属于腰腿功。
　　毯子功  就是练习翻各种筋斗﹐ 即身体各部位相继扑﹑ 跌﹑ 翻﹑ 滚﹑腾﹑跃等动作技巧。由于是在毯子上练功﹐故名。筋斗样式繁多﹐动作大多以手撑地﹐ 或用脚在地面蹬跳﹐ 向前﹐向后﹐向左右两侧翻腾﹐俗称 " 四面筋斗 "。
　　把子功  " 把子 " 是戏曲舞台上武器道具的统称﹐ 也叫刀枪把子 。 如刀﹑枪﹑剑﹑戟﹑斧﹑钩﹑叉﹑棍等。把子亦引申为武打的同义语﹐所以用各种器械训练武打技术的基本功也都叫把子功。 演员只有掌握和运用把子技术﹐才能在舞台上表现人物武打战斗的情景。把子功有很多套路﹐一般分作长 ( 长兵刃﹐如大刀﹑大枪﹑叉棍等 )﹑短( 短小的兵刃﹐如单刀﹑双刀﹑剑﹑拐子﹑匕首等 )﹑徒手三类。每套把子均有专名﹐如小快枪﹑大快枪﹑小五套﹑大刀枪﹑双刀枪﹑十八棍等。表演上又分作庄重把子和滑稽把子两种。前者指通过严肃的武打﹐营造庄严威武的气氛﹐表现剧中人物的性格﹐表示戏剧情节的发展变化﹔后者多用于带有戏谑性的武打﹐其特点是诙谐滑稽﹐逗人发笑﹐表现剧中正面人物武艺高强﹐对其敌手的揶揄戏谑。两种把子都要求打得有感情﹑有节奏﹑有层次﹑有章法。

　　扇子功 　 表演身段特技﹐也是基本功的一种。扇子在戏曲舞台上不仅是扇凉工具﹐更是特殊的舞蹈道具。演员常借助手中的扇子做出各种动作﹑姿态﹐用以表现人物的思想感情。各行角色都有此功﹐但使用最多的是小生﹑花旦﹐技巧也更为丰富。
　　手绢功   表演身段特技﹐也是基本功的一种。源于二人转﹐吉剧又有所发展。手绢是舞蹈道具﹐有四角和八角两种。耍法有里外翻花﹑里外换花﹑拌花﹑转绢﹑托绢﹑踢绢﹑拋绢﹑弹绢﹑指转绢﹑顶转绢等。近年来多用镶亮片的双层八角手绢发展出各种样式的手绢出手﹐技艺高超﹐特色浓郁﹐起到烘托戏剧气氛﹑刻画人物感情的作用。

　　髯口功  表演身段特技﹐也是基本功的一种。演员借助舞弄髯口(胡须)的动作来展示人物心情。髯口功有搂﹑撩﹑挑﹑推﹑托﹑摊﹑捋﹑抄﹑撕﹑捻﹑甩﹑绕﹑抖﹑吹等多种技巧。有些是单项动作﹐有的可以组合连贯起来﹐要求与舞蹈身段密功配合﹐才能准确表达人物的情感。
　　帽翅功  表演身段特技﹐又叫耍纱帽翅。以颈部为轴心﹐带动头上的纱帽翅或上﹑下摆动﹐或左﹑右旋转﹐或前﹑后绕圆圈。有时耍单翼﹐有时双翼同时旋转搅动。耍时帽翅欲停则停﹐欲动则动﹔或停或动﹐灵活自如。常用于表现剧中人物冥思苦想﹑内心矛盾斗争﹑犹豫不决或兴奋喜悦等情绪。

　　甩发功  多为男性角色甩动头顶扎束的一绺长发﹐表现惊慌失措﹑悲愤交加﹑疼痛欲绝以及仓皇逃命﹑垂死挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技。甩发功一般包括甩﹑扬﹑带﹑闪﹑盘﹑旋以及直冲顶上﹐披落下来散为伞状遮住面部等多种甩法﹐方向又有前﹑后﹑左﹑右和绕圆圈之分。如仰面后甩﹑冲冠发﹑拋披发﹑顶天铺地等。

　　水袖功  演员利用服装袖口上缝的一段白绸(水袖)﹐做出丰富的﹑舞蹈化的动作。它时而像行云流水﹐时而像团团花絮﹐时而像波浪涟漪﹔有的形状像车轮﹐有的形状像托塔﹔有单摆转盘袖﹐有正侧重叠转盘袖﹐有直冲展翅飞卷袖等等，为的是夸张地表达人物激动﹑悲愤﹑痛苦等复杂的思想感情和心理活动。水袖舞蹈身段﹑动作姿态多达数百种﹐基本动作有勾﹑挑﹑撑﹑冲﹑拨﹑扬﹑掸﹑甩﹑打﹑抖等。

　　翎子功  即舞动两根插在盔头(帽子)上的长长的雉鸡翎﹐俗称"耍翎子"。耍翎子的技巧有掏翎﹑衔翎﹑绕翎﹑涮翎﹑抖翎﹐甩翎﹑竖翎﹑旋翎等。各个行当都用﹐小生用得最多。有时用单手﹐有时用双手操作﹐靠头部的摆动﹐配合各种身段﹐表现人物的惊喜﹑愤恨﹑得意﹑轻佻等心理活动和性格特征。