气 口

　　在京剧中衡量一个演员的唱功如何﹐最重要的看吐字﹑行腔﹑气口三方面。 裘盛戎在这三方面﹐ 均有深厚的功力﹐而且其中的气口功夫﹐更是出类拔萃 。
　　气口就是演员演出当中换气的地方﹐气口运用的好坏与演唱效果有着重要的关系。 气口用得好﹐ 演唱抑扬顿挫﹑舒展自如﹑歇而不断﹑ 紧而不乱﹔ 用得不好﹐ 唱者精疲力竭 ﹐  听者也感到神经紧张。  京剧的气口﹐通常分为明气口和暗气口﹐明气口是明显换气的地方﹐暗气口是暗中换气的地方,其中暗气口的选择和运用﹐是京剧名家演唱的“秘诀”之一。

　　裘盛戎在扮演铜锤花脸这一行当﹐演唱中注重用气﹐研究气口﹐使自己的演唱和谐流畅﹑神气十足﹐即使演唱大段的唱腔﹐也毫不吃力﹐游刃有余。
　　京剧《 赤桑镇》中包拯劝嫂嫂的一段唱腔﹐唱腔板式 [二黄三眼 ]转 [ 原 板 ]﹐唱词为“ 自幼儿蒙嫂娘训教抚养﹐ 金石言永不忘铭记在心旁。 前辈的忠良 臣人人敬仰 ------”十字句一般为三个字 ﹐ 传统唱法是待“ 言 ”字出口之后﹐过门吸气 ﹐但裘盛戎在“ 金 ”字后边 ﹐暗换一口气。第三句的“忠良臣”的“臣”字是有腔的﹐为此﹐裘盛戎在“ 忠 ”字归鼻之后﹐“ 良 ”字未出之前﹐又是一个巧妙的暗气口﹐下边唱来﹐十分自如。这些气口的巧妙运用﹐为京剧唱腔增添了无穷的艺术魅力 。

发 音

　　裘盛戎的发音﹐有两个突出的特点﹐一是口鼻共鸣﹐二是大胆地试用多种装饰音。  裘的鼻音之所以好﹐ 在于他发音时恰当地掌握了口鼻之间的关系。在共鸣中﹐以口为主﹐给鼻以恰当的地位。