研究齐白石，最关键之处是要看到他在诗书画印这四个相关艺术门类之间的吞吐，由此才能揭示其篆书的内蕴与审美价值。他没有沿着邓石如、吴让之和吴昌硕的老路走下去，也不同于赵古泥、萧退庵以及陆维钊这些同时代的书家，他把视点定在鲜为人取法的奇古恣肆、凌厉险绝，被称为“牛鬼蛇神”一类的《天发神谶碑》，从中采挹属于自己的美感表现。

齐白石的行草书得力于李北海，但不取其流美处，专从生辣处着眼，率真劲健，晚年参以《曹子建碑》，完全一派自己面目，基本上摆脱了何子贞和金冬心的影子，但有李邕神髓，比吴昌硕的迅雷之势更加猛利。他的行书，横画向右上耸，且较李邕更为夸张。实际上依笔者愚见，齐白石从吴昌硕和郑孝胥得法更多，而吴昌硕和郑孝胥无一例外都取法于李邕。郑孝胥书法字间的连笔比吴昌硕少一些，笔法结体变化上吴昌硕略见逊色，在气势上吴昌硕则略胜一筹。齐白石书法则介于二者之间，只是他有时行笔太快，一划而过，缺少蕴藉，而大起大落的甩笔出锋，又时显得单薄野气。齐白石生于晚清，书法观念上自然受到清人尚碑风气的影响，所以用笔上多侧锋方笔追求碑意，但在他中年乃至晚年时期的一些手札中透露出的清雅气息和秀逸笔调，则完全是帖牍书法的余韵。

杂画册选一	杂画册选二	杂画册选三
设色瓜蔬册选一 1951 34×34cm	设色瓜蔬册选二 1951 34×34cm	设色瓜蔬册选三 1951 34×34cm

设色瓜蔬册选四 1951 34×34cm	设色瓜蔬册选五 1951 34×34cm	杂画册选一 1953 33.5×33.5cm
杂画册选二 1953 33.5×33.5cm	杂画册选三 1953 33.5×33.5cm	杂画册选四 1953 33.5×33.5cm

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