【酝酿古法  探求渊源】

　　董其昌对董源、巨然、米芾、米友仁、倪瓒、黄公望等绘画大师的作品潜心研究，主张在学习和继承传统的过程中必须有一个“苦心力学”、“集其大成”的积累过程。他“每观古画，便尔拈笔”，强调对古人的画迹要悉心摹仿，将其笔墨技法、意境的表达、布局构图贯通于心中，尤其要得古人笔墨的内在意趣。他对古人的学习主要以南宗画派（即文人画）为核心，追求含蓄清淡的笔墨、超凡脱俗的审美趣味，以及富有诗意的画外意境，而对北宗画派那种“粗硬”、“风骨奇峭”的风格则不予认同，认为这种画风很难抒发文人幽雅的情感和表达出富文人画特质的诗情画意。

　　《仿米芾洞庭空阔图》卷，明，董其昌绘，纸本，墨笔，纵21.3cm，横227.3cm。

　　这是作者49岁时的作品。本幅以墨笔画洞庭湖之景，左虚右实，用笔生拙，劲力内敛。起首之景若隐若现，主要以米氏点子皴表现远山，淡墨点写小树。主题部分在中段，天高云淡，奇峰耸立，湖面辽阔，树木丛生，房屋掩映，意境深远而自有生气。山石皴染并施，树木勾、写、染兼用，笔法多变。后段则以寥寥几笔勾写山峰、树木，以示空旷。

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