郭忠恕（？-977）北宋画家。字恕先，又字国宝，洛阳（今属河南）人。工画山水，尤擅界画，所作楼观舟楫皆极精确，中规中矩，“上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背”。似乎不输画工，但他却是一个学识渊博的文人、学者。7岁能诵书属文，举童子及第。著有《佩觽》三卷，阐述文字变迁并考订勘误。又汇编古文字《汗简》，为研究古文字学提供了珍贵资料。五代后周广顺（952）年被召为宗正丞兼国子监书学博士，但他却无视规矩，妄议朝政，被贬职放逐。宋太宗即位，闻其才名，召为国子监主簿，赐袭衣、银带、钱五万，馆于太学，令刊定历代字书。但他依然讥讽时政，纵酒败度，屡教不改，终获罪被判杖刑，流配登州，结果死于途中。

　　但是他的界画，却以其“俊伟奇物之笔，博文强学之资，游规矩准绳中而不为所窘”，被赞为宋代第一人。《明皇避暑宫图》，绢本，墨笔，纵161.5厘米，横105.6厘米。传为郭忠恕所画，现藏日本大阪市立美术馆。图绘唐明皇的避暑宫，背山面水，宏伟壮观。构图略带俯视，从图下的宫门向内，亭台楼阁，水榭宫室，长廊庭院，层层深入。单是屋脊斗拱，就不下十几座，无不刻画工细精确，结构严谨华丽。中国画的散点透射，帮助我们看清了宫殿的全景。虽然楼阁密集，但有巨石、古树点缀其间，故而前后的层次清晰，加上左边的水色，与后山的空濛相映衬，却也疏密有致，雍容大度。勾线劲挺，虽说有界尺相助，但是众多的曲线，依然得徒手勾勒。相传界画的高手，往往不愿受制于界尺，宁可徒手勾画。唐代张彦远就曾赞誉吴道子“弯弧挺刃，植柱构梁，不假界笔直尺”，这就非得有极强的笔力不可。人谓郭忠恕画石似李思训，画树似王维，而由王士元为其补画人物。看此图上的树木山石，勾多而皴少，淡墨积染，隐隐有关仝、李成的痕迹，应当还是宋初的风格。

　　界画的创立，起先是为了描绘人类的建筑，其后延伸到车、船、家具等人类的创造。人们通过这些写真的图画，领略了将近两千年来人类的智慧。1988年台北故宫博物院举办了一个院藏界画作品特展，展出了唐宋以来历代作品33件，其中有近三分之一不是亭台楼阁，而是车船、家具。1999年，北京故宫博物院举办了“画中楼阁特展”。所展出的唐宋至明清的界画作品表现了宫殿、寺院、园林、民居等不同形式的建筑艺术。也许有人以为随着摄影技术的日新月异，界画似乎已无生存余地，然而画家用智慧的手勾画出的人类建筑，与摄影留下的景物，具有完全不相同的美感。如南宋刘松年《四景山水》那样的融界画优美的古典建筑于山水画之中，依然会深受中国民众的热爱。