杨岘，（1819——1896），字见山，又字季仇，号庸斋、藐翁、迟鸿轩主等。归安（今浙江湖州）人。咸丰五年（1855）举人。应会试不中，遂以幕僚身份辗转各地，曾入曾国藩、李瀚章幕中，参佐军务。五十岁以后负责海道漕运的义务，官至盐运使。其间曾知常州府数月，六十五岁知松江府时，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州，读书著述，以卖字为生。

　　杨岘在书法上专攻隶书，于汉碑无所不窥，尤致力于《开通褒斜道》、《石门颂》、《礼器碑》。由于他取法广泛，临习勤奋，因而下笔极其熟练，个人风格也十分明显。本文所选的隶书四屏条在杨岘作品中堪称精品。此四条屏写的是汉代的《张寿碑》（见图）

　　此四屏条在用笔上的一大特点便是：跳跃，洒脱，缓急适度。隶书一般以方正、严冷见世。而见山隶书的撇捺左右伸展，波挑飞扬，将汉碑的雍容端庄变成一种活泼飘动、神采焕发的形象。这种现象曾被人称为用草法写隶书。这种写法在当今书坛不乏其人，他们的隶书往往在气息上更胜人一筹。

　　细品杨岘此四屏条，无一笔不变化，无一画有类同。“匠”与“家”之间往往就是一步之遥，太有规律可循，那便是匠人堆砌。艺术是人之心灵与万物之间擦出的火花，见山隶书的耐看之处便是线条的丰富变化。图（三）中的林字，两横并立，但由于起收的不同，风神尽显。“多”字先蓄势，后以强劲、有力之笔剔之，收得果敢、干净，而点画之间的虚空则进一步增添了这幅作品的内在活力。

　　值得一提的是，见山的行书也风格鲜明，点画沉着。体势夺宕，字形或瘦长，或方扁，或紧结，或离散，变化多端而力避平淡，其豪纵不羁与俊逸飞动，一同于隶。（陈珺）