青绿山水 别开生面———杨启舆画雁荡

　　两幅画作均选自福建美术出版社出版的《杨启舆青绿山水》

　　著名山水画家杨启舆，是原福建师范大学美术系教授，曾被选为福建省美协第四届副主席。他从北宋王希孟《千里江山图》和永乐宫壁画中得到启发，立志杀出一条青绿山水的新画路。他探索笔、墨、色三者的组合优化，努力突破古人青绿山水画中的套路，业绩显著。1993年，他的作品《激流竞舟图》入选“全国首届中国山水画展”，又被中国美协推荐中南海紫光阁收藏，2000年应邀为中共中央政治局会议厅作巨幅金碧山水《源远流长图》。

　　杨启舆曾于20世纪70年代后半期和80年代中期多次来到雁荡山。后来他所画的雁荡山，具有独特风格。从杨启舆的作品中我们可以看到，《雁宕》、《碧崖如屏》、《灵峰蕴秀》、《重峦万垒》、《雄奇雁宕》等，都是金碧山水或青绿山水，风格鲜明，丰富多彩，不同于他1986年用传统水墨画法所作的《崖间洞居》。他认为，生活中的山山水水四季常青，生机勃勃，郁郁葱葱，传统水墨画虽情趣无穷，却不能满足对视觉色感的表现。董其昌重墨贬色，误导画坛，而中国山水画历史上曾有的大青绿山水是一优良传统，能适应时代需要，可以复兴弘扬。于是他执著地从事对青绿山水的探索。

　　杨启舆笔下的雁荡山，生机勃勃，雄伟壮丽。正如他所说：“青绿”首先要把大自然描绘得生机勃勃，这是青绿山水的灵魂，而山水画家有责任用画笔去赞颂大自然的生态之美，唤起人们对生态美的热爱。我们看他作于2001年的《灵峰蕴秀》，画雁荡山苍老的山石崖壁，取石青为主调，略衬以朱色对比，使其有生命感；壁立千仞中，深藏一寺庙，白云缭绕山脚，描写其与世隔绝；天空用金色，相衬石青色，使山石富有生气，没有冷漠感。又如作于1997年的《重峦万垒》，取材于雁荡山，以重青绿为主调，表现其苍翠深沉的色感；用金作光照，远山与近地则用朱砂相衬。还如作于1999年的《碧如屏》，也是取材于雁荡山，画中表现崖石的强健雄浑，坚实古朴，个性独特，给人一种古老阳刚之美感。

　　总之，杨启舆把“青绿”看成为欣欣向荣生命之色的概称，所画的雁荡山是他所探索的青绿山水的一部分，又在众多山水画名家笔下的雁荡山画作中独具面貌，别开生面。他的作品基于具有民族个性的色彩传统，又把西画的写生法活用过来，调和写实性与装饰性，既有民族特色又有现代气息，在探索中使传统山水画在其笔下获得了创新与发展。

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