张大千画雁荡 雄浑瑰丽 清新俊逸
张大千（1899－1983）是在1937年春来雁荡山的。那是在他参加了第二届全国美展开幕式之后。和他一起游雁荡的有：谢稚柳、于非闇、黄君璧、方介堪等。众人合作一幅《雁荡大龙湫》图，大家都没带印章，方介堪是治印高手，于是特治印“东西南北之人”，钤在画上。张大千是四川人，而书画家谢稚柳是江苏人，工笔花鸟画家于非闇（别署非厂）是山东人，国画家黄君璧是广东人，治印高手方介堪是浙江温州人，所以说是“东西南北之人”。
张大千回上海后，于同年9月作《雁荡西石梁瀑布图》，记述了此事。他在画上题词一首，又作跋语道：“雁宕山奇，水奇，微（唯）苦无嘉树掩映其间耳。此写西石梁瀑布，因于岩石上添写一松，思与黄山并峙宇宙间也。图成，更倚《点绛唇》题之。春间与蓬莱于非厂、南海黄君璧、武进谢稚柳同游兹山，永嘉方介堪为向导。下榻雁影山房。乐清张令索予辈作画。其时诸人皆无印，乃由介堪急就凿一章，文曰：东西南北之人。迄今诸人风流云散，惟予与非厂犹得朝夕相见耳。偶忆及之，因书画上。丁丑秋九月，蜀郡张爰大千父。”
大龙湫 年代不详 173cm×78cm
1937年“东西南北”诸同好游雁荡山合影
右起：谢稚柳、黄君璧、于非闇、方介堪、张大千
▲雁荡大龙湫 1979年 130cm×68cm
1979年，81岁的大千先生再画《雁荡大龙湫》，是因翻得旧词：“回首前尘，真如梦寐”，“遂作图并记于上”。画上题记与1937年所记大同小异，题词为《谒金门》一首：“岩翠积，映水泓深碧。中有蜇龙藏不得，迅雷惊海立。花草化云狼藉，界破遥空一掷。栏外夕阳无气力，断云归尚湿。”
从《张大千画集》可见大千先生另有《雁荡三折瀑》，又有《雁荡大龙湫》，只是所作年代不详。但他对雁荡山的感受可从《雁荡大龙湫》图上题记中看出，题记有：“雁宕大龙湫飞珠立玉，如雾谷冰绡，下垂天半，风过处，雪花飞溅，又如柳絮之扑人衣袂也。”
晚年的张大千用泼墨泼彩法画山水。这是他晚年山水画的主要特点，亦是他经过前半生的苦修历炼，对中国传统绘画的一种变革。画作以青色和绿色为基调，于单纯处见纷繁，细微处见变化，形象明丽，融具象于抽象的意蕴之中，作品雄浑瑰丽，清新俊逸。在20世纪，曾经被誉为“当今最负盛名之国画大师”的张大千，继承传统笔墨技法而又不为之所束缚，在作品中表现了鲜明的个性特征。他从事艺术活动长达70多年，“七分人力三分天”，一路探索过来，画作特重色彩，大笔挥洒，整体的气势浑成与严谨的细节刻画浑然一体，既富传统意味，又具现代风格。
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