小情小爱转录大江南北

◇谷瞵秀◇     磨岩唱片公司总经理张培仁认为，在邓丽君的歌声进入中国大陆之前，她只是星河中芸芸歌手之一。真正的巨星地位，是在她的歌进入大陆之后才奠立的。
   
    七○年代末、八○年代初期的中国大陆，刚经历文化大革命的浩劫。文革时期的歌曲阳刚、沉重，肩负"歌颂"与"声讨"的政治功能，"几乎成了毛语录、党报社论，大批判文章的同类项和扬声器，"大陆旅美作家孔捷生描述。邓小平上台后，政治气候较松动，港台歌曲才能有限地流入大陆。
   
    张培仁形容邓丽君的歌曲渗入封闭多年的竹幕，"如第一道射进来的阳光"，多了一些诚恳、善意和光明的感觉，传达了更轻松、更富情感的生活方式。
   
    孔捷生指出大陆人的日常生活空间已充斥了太多超重的符号，"在其压迫下，人们丧失而后亦遗忘了许多普通的情感，如对大自然的爱；对家园的怀想思念；对亲情与友谊的珍惜；对季节与景物更迭的感喟；对人生之旅的感悟；更不必说已成了禁忌的两性之间的爱情……。"从国家民族的"大爱"到市井小民个人的"小情小爱"，十亿大陆人民在邓丽君抒情的歌声中找到宣泻感情的出口。
   
    邓丽君的"轻、软、媚、嗲"及风花雪正是典型的靡靡之音；虽然禁唱"小邓"之歌，但十年前日本首批销往大陆的小型单声道录音机，在那时已很普及，也发挥了效用，人们一再地转录邓丽君的歌曲，一夕之间响撤大江南北。