20世纪90年代中期以来，旧铜墨盒市场行情逐年上升，有人借机牟利，制售假货，地摊上出现了大量粗劣的仿制铜墨盒。
铜墨盒作伪手法及相应的鉴定方法，一般有以下几种：
旧盒旧仿。因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们刻画的铜墨盒作品价格较高，民国时期就有大量的假冒其名的仿制品。有些同时代的高仿品，面貌极似真品，现在鉴定起来已十分困难。真品布局章法大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻，而仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。
旧盒新款。铜墨盒是旧的，盒面图案纹饰也都是旧的，但上下款是新刻的，后加的款多为历史名人，如张学良、傅作义等，以求高价。现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然，而显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板，新旧痕迹差异立见。原来的墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，加上新款后，弄得不新不旧，半真半假，反而将旧墨盒毁坏了，大大降低了其收藏价值。
旧盒新补。使用频繁的墨盒，最易损坏的部位是子口、盒底和砚板。子口与砚板容易破损，甚至脱落，盒底容易磕碰而变形，出现内陷、磨穿。这些部位损坏后，使用者舍不得丢弃，往往请人修补：因此，购买旧墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚是否经过更换或修补。当然，一个刻工精良的墨盒，如果盒盖保存完好，其他部位虽经修补，仍有收藏价值，只是价格比品相完整的要低一些。旧盖新底(盒盖书画刻工较好)、旧底新盖(盒底有底铭)、失底的旧盖与失盖的旧底新配成套的情况，也属此类。
新盒新仿。这是近年市场所见最多的仿制品。无论从墨盒的材质、做工看，还是从盖面的图案、刻工看，仿制成本都是最低的。有些图案模仿旧时经典墨盒，有些干脆就是胡乱臆造的。绝大多数的新仿墨盒，制作粗糙，加之刻制者缺乏基本的书画功力和刻铜手艺，多用电动刀或激光刻画，刻工不堪入目。有些也人为制作假包浆，但污浊浮浅，较易识别。很多仿品盖面采用腐蚀版，以便批量制作。这些造伪者往往一生产就是一大批，同时投放市场，有时同一个市场就能发现数十个图案完全相同的铜墨盒。凡遇见这种情况，即可断定为仿品。
鉴识铜墨盒，还有两条十分重要的经验。
第一，旧的不一定真旧，新的不一定真新。有些近年制作的高仿铜墨盒，通过烟熏、药泡、酸咬、打蜡等手法做旧，外表形成假包浆，有的极为深厚，甚至将盒面图案遮盖，锈迹斑斑，如果简单清洗还不易褪掉。盒内则设置丝绵，丝绵里的墨汁看上去早已干枯板结，有的一打开盒盖就掉黑墨渣。
这些都是造伪者花了较大力气特意打造的，目的是要充做真品卖大价钱。反之，一些真品虽然经历了几十年上百年的岁月，但外观仍然光洁，图案仍然清晰，盖合仍然严密，这是长期以来爱惜使用和妥善保存的结果。包浆自然、品相完好的老铜墨盒，不仅具有很高的收藏价值，而且具有相高的观赏价值。
第二，使用过的不一定很值钱，没使用过的不一定不值钱。墨盒首先是实用品，作为收藏品则是第二性的。
使用过的墨盒凝结着历史的沧桑感，得以留存至今，这本身就是一种价值。但是任何事情总有例外。近些年，也发现过个别从未使用过的老铜墨盒，有的里面不仅没有墨痕，连丝绵都没有。一种原因是，墨盒工艺水平极高，舍不得使用；还有一种原因是，墨盒受赠于大名人，或受奖者觉得荣誉很高，舍不得使用。这样的墨盒等于天生就是收藏品，一经发现，珍贵程度往往名副其实，文化价值和经济价值要超过那些曾经被侵用过的墨盒。 〖查看更多相关文章〗
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