〔南吕〕一枝花〔１〕赠 朱 帘 秀〔２〕 关汉卿 〔一枝花〕轻裁虾万须，巧织珠千串〔３〕；金钩光错落，绣带舞蹁跹〔４〕。 似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展〔５〕。 摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅〔６〕。 〔梁州第七〕富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲〔７〕，锁春愁不放双飞燕。 绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵〔８〕。 拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵〔９〕。 愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟〔１０〕。 凌波殿前〔１１〕，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见〔１２〕。 十里扬州风物妍，出落着神仙〔１３〕 〔尾〕恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。 你个守户的先生肯相恋〔１４〕，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。 【说明】 关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员，《青楼集》说好“杂剧为当今独步”。他们同时在大都活动。可以想见，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。 【注释】 〔１〕南吕·一枝花：这是南吕宫常用的套数。通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。后面的一套就是这样的。又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。 〔２〕朱帘秀：元代著名女演员。夏庭芝《青楼集》说她“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，愁造其妙。”当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗■等都写过词曲赠她。她排行第四，因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。 〔３〕“轻裁虾万须”二句：用虾须织成珠帘。我国习惯以成串的珍珠形容歌声的清贺。这里的“轻裁”、“巧织”，当然不是为吟咏一个编帘的工人写的。 〔４〕“金钩光错落”二句：上二句吟叹她的歌声，这两句更明显地赞美她的舞态。金钩、绣带，即是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。错落、蹁跹（ｐｉāｎ ｑｉāｎ 偏千），形容轻盈的舞态。 〔５〕“似雾非烟”三句：借帘内朦胧的人影，写一个女演员在后台化妆打扮， 不轻易出场的情景。取次展，表面是许人轻易卷帘，实际是写一个优秀演员为尊重自己的艺术，在出场之前要蓄势待发，不轻易露面。 〔６〕“摇四壁翡翠阴浓”二句：表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。这些含意，关汉卿能写，朱帘秀也一定能懂的。 〔７〕“富贵似侯家紫帐”二句：这二句以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来补托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。侯家、谢府出处未详。 〔８〕“锁春愁不放双飞燕”五句：借朱帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲呢的词，此中有人，呼之欲出。这个人可能是别人，也可能是汉卿。 〔９〕“拂苔痕满砌榆钱”二句：疑是以榆树、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟塌。榆荚似钱而小，俗称为榆钱。 〔１０〕“愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句：这三句借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。借物写人，语意双关。长门，汉宫名。 〔１１〕凌波：唐殿名。《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。” 〔１２〕“碧玲珑掩映湘妃面”二句：表示不能再见帘中人的苦闷。湘妃，湘水的女神娥皇、女英。相传她俩是尧女舜妻。舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭， 泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。 〔１３〕“十里扬州风物妍”二句：借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不好。”出落：出脱，出现。 〔１４〕你个守户的先生：元代称道士作先生。朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的就是这个人。关汉卿在结尾表示对朱帘秀的同情，透露了她晚景的不幸。 |